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让三毛下定决心出门是非常艰难的，太久的封闭让她不太熟悉外面的环境。
一个人待久了也不太会与别人相处。
电话中约好去见顾福生老师的日子尚早，三毛却早已是寝食难安了。
事隔多年后，三毛曾经在文章《我的三位老师》中这样评价过她的恩师——
许多年过去了，半生流逝之后，才敢讲出。
初见恩师的第一次，那份“惊心”
，是手里提着的一大堆东西都会哗啦啦掉下地的“动魄”
。
如果，如果人生有什么叫作一见钟情，那一霎间，的确经历过。
而在好友白先勇的口中，顾福生也依旧是不可多得的艺术人才：“他创造了一系列半抽象人体画。
在那作画的小天地里，陈列满了一幅幅青苍色调、各种变形的人体，那么多人，总合起来，却是一个孤独”
。
顾福生这时期的作品，有一点像莫迪里阿尼（Amedeo Modigliani）拉长变形的人体造型、巴菲特（Ber）笔直利落的人物线条，以及他所采用的寒冷色调。
然而这个“青涩”
的艺术家，却有一张青春俊秀的脸孔，是台北文艺圈知名的美男子。
更难能可贵的，是他的诚恳、从容与安静，他作画专心利落，待人又和善可亲。
如今查询顾福生的作品和影像已经很难寻到了，这个当时蜚声画坛的人，低调得不曾让后人了解他的更多才情。
“孤独”
之于顾福生，正如当时的“孤独”
之于三毛。
不求被赞同与支援，心如远山，只管在自己的天地里驰骋。
如此说来，是同样的气息带三毛来到这里——泰安街，二巷二号，顾福生老师的深宅。
三毛被带着穿过杜鹃花丛的小径，到一幢大房子外另筑出来的画室前被有礼貌地请进去，屋内并没有人，只有满墙满地油画。
提到见到顾福生老师之前的心情，三毛写到：“我亦是背着门的，背后纱门一响，不得不回首，看见后来改变了我一生的人。”
后来再动笔写顾老师，三毛情到深处竟然不能自禁，“唉——不要写他吧！
有些人，对我，世上少数的几个人，是没有语言也没有文字的。”
是的，顾福生在三毛心中的分量，太重太重了。
那是三毛救命的人，是将她引领到写作这条路上的人，也是改变她一生的人。
那么，这个让自闭和自卑的三毛甘愿打开自己的心扉，每日跑来学习的老师，究竟是怎样一个人？
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