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不过请读者千万不要把棕色作为一种自然色彩的表现方式而使用和把它作为获得其它色彩的一种手段而使用混淆起来。
棕色常常是一种值得赞赏的底色，这仅仅是因为它是不会出现在最终作品中的唯一一种颜色，因为它是很多种银灰色和紫色的最佳底色，和这些色彩在性质上完全对立。
不过在用来表现阴影的棕色底色和用作光线的基础的棕色底色之间存在着无穷差异，在使用与有色光线——一向是虚假色彩画派的特征——联系在一起的棕色和作为一般研究用的一种中性暖色调而使用棕色之间也存在着无穷差异。
今后，我将进一步探讨这一主题，指出伟大的色彩画家们是如何使用棕色的：并不是把它当作一种色彩，而是作为对色彩的最令人愉快的否定，和黑色相比，具有更多的透明，拥有更多的令人愉快的太阳一般的温暖。
因此，特纳在早期学习过程中，用蓝色表现远景中的中性色调，用棕色表现前景中的中性色调，而另一方面，随着他的色彩知识的增加，他渐渐地引进奇怪的紫色，引进他所独有的紫色，建立在印度红和朱红基础上，过渡成为各种赤褐色和桔黄色色调，取代棕色。
[104]与此同时，我们却必须回到但丁及其群山上。
于是我们发现他的岩石颜色或淡或深，通常都是想表示一种带有点铁锈的无色的灰色——他认为大自然中所存在的最忧郁的颜色（因此也就有了它的同义词“伤心色”
，直到最后，都始终存在于中世纪衣服的名称中）；或者《地狱》的“铁色”
也许不带有那么多的桔黄色，应该翻译成为“铁灰”
。
这就是他有关岩石色彩的概念，下面我们将观察他对岩石材料的概念。
我认为人们将会发现他赋予岩石的第一个特征是脆性——破裂成为碎片的特性，和木材刚好相反，后者可以锯断，但是却不能够用锤子敲碎，另外和金属也刚好相反，金属坚韧，有延展性。
所以，在第七层深渊的上方，也就是为“暴力之士”
或者以武力作恶的灵魂所指定的深渊的上方，我们首先得知其边缘由“巨大的碎石构成，形成一个圆”
，其次得知这一地方“峰峦叠嶂”
；为了聆听一个“峰峦叠嶂”
的地方究竟像什么，我们于是变得全神贯注，发现“它就像特伦特河以远的地区，那里的岩石或是因为地震，或是因为缺乏支撑，破碎散落在平原上，使得位于上方的任何石头都有了某种抵达深渊之底的方法。”
这并不是对山景充满**的描写，也远没有得到随后的诗篇的弥补，在这些随后的诗篇当中，我们得知但丁“开始借助于石头的这种伟大的卸载过程（unloading）而下降”
，这些石头因为新增加的重量的缘故而常常在他脚下移动。
事实是，但丁在整首诗中，通过各种表达方式，显示他自己是一个非常差劲的登山者，喜欢坐在阳光下，望着漂亮的洗礼堂，或者身着长袍，充满尊严地行走在平坦的道路上，因此当他必须手足并用或者望着脚下时，他会累得精疲力竭，这样一来，任何高山景色给他留下的第一印象显然就是很难走。
当他慌慌张张、急急匆匆爬下陡坡时，维吉尔一路上不得不提携着他，当有陡坡需要往上爬时，维吉尔被逼再三对他进行鼓励，——首先爬过炼狱的山。
他用来说明山的陡峭的比喻选自热那亚的里维埃拉，里维埃拉如今有一条不错的马路可以通过，马路的名字叫柯尼斯，不过由于这条路在但丁那个时代不存在，而且攀越陡峭的悬崖和山岬只能通过步道，而这些步道在很多处必须越过碎裂、溜滑的石灰石，因此无疑非常危急，并且由于步道下面就是海湾，太阳从东南方向毫无遮挡地照射下来，因此和但丁在炼狱海上方所经过的小道一模一样，所以但丁为了将其概念完全传递给读者，不可能从更好的来源选取其意象；另外，此处也没有理由怀疑其攀爬的能力，因此他的描写一般都很准确，曾经为我们度量过步道的坡度，说坡度大大高于四十五度。
除非呈之字形，否则四十五度的连续山坡无论上下，都已经很不安全；比这还要陡的山坡除非借助于岩缝或缺口，并且还需要很好的体力，否则根本不可能直上直下爬上去。
在这些段落中，但丁的思想显然完全集中在可否攀登上。
除了把岩石要征服的对象，他对岩石一点兴趣都没有；他对岩石的描绘非常贫乏，仅仅用了“erto（陡峭或笔直）”
（《地狱》第十九章第131行，《炼狱》第三章第47行等）、“scio（畸形的）”
（《地狱》第十九章第131行）、“”
（《地狱》第十七章第134行）、“maligno（充满恶意的）”
（《地狱》第七章第108行）和“duro（坚硬的）”
（《地狱》第二十章第26行）几个词语，另外再加上各处所使用的“巨大的”
和“破碎的”
两个词。
他的脑海中从没有任一刻有过任何浑圆、敦实或漂亮形状的概念，他在不同地方所使用的不同的名称似乎仅仅表示大小的变化，因此“rocco”
仅仅是“scoglio”
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