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苏格兰男生和周以珩带来的两朋友聊得热火朝天，三人勾肩搭背地打完桌上足球回来，桌上话题立刻被七嘴八舌地拉走。
金时月心里却还在回想刚才那句“别再去了”
。
伦敦的冬天，所有人都在用自己的方式活着。
有人靠酒精和热闹，有人靠小组作业和deadline，有人靠一间合租屋里另一盏亮着的灯。
金时月以前总觉得自己会是最不合群，可待久了才知道所谓融入也不过是学会在别人调侃“工地夫妻”
的时候跟着笑一声，在别人讲八卦时不问得太细，在别人已经默认毕业后各奔东西时，假装自己也接受。
可她又确实不太一样。
他到底是什么人呢？他好像天然地拥有两副面孔。
他分明白日里看起来是不可攀折的学术高山。
＊
一周后，金时月去了haey。
工作室藏在一条不起眼的巷子里，门牌号被常春藤遮去一半。
推开门是一间改造过的仓库，从天窗透进来灰白色的光。
上二楼的档案室需要走一段铁质旋转楼梯。
接待她的是一位名叫sara的中年管理员，核对过身份和确认函后，递给金时月一双白色棉手套和一份访问须知。
“所有纸质文件不能拍照，只能手抄笔记。
数字化的部分可以申请拷贝，但需要额外审批。”
金时月戴上手套，坐在档案室唯一的一张长桌前。
面前是三个灰色的档案盒，标签上用打字机打着年份：1982-1985，1986-1990，1991-1998。
叶庭芳早期手稿大部分是铅笔素描和水彩草图，夹杂着手写的创作笔记。
字迹太小，中英文混杂，又张狂不受拘束，有些地方潦草得需要凑近才能辨认。
金时月在第二个盒子里找到一张有些褪色的明信片大小的照片，被夹在两页草图之间。
照片里的年轻女人穿着松垮的亚麻衬衫，手里夹烟，五官被黑白照片模糊了，但轮廓很美。
身边站着一个大约七八岁的小男孩，眼窝微深，一双眼睛冷淡地盯着镜头。
金时月不敢触碰画面上的人脸。
她想象不出这个冷漠的小孩是如何长成现在温润又疏离的模样的。
“找到了有用的东西吗？”
sara端着一杯红茶走过来。
金时月连忙将照片合上，轻声问：“抱歉，我之前在策展笔记里看到她提到了《寄》最终版的力学结构图，但盒子里好像没有。”
sara想了想，恍然大悟：“啊，那个。
几年前档案室的屋顶漏水，那批结构图受潮了。
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