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但是《硕人》篇跟本诗六句连用叠字，却有变化。
《古诗源》说本诗六叠字从“河水洋洋”
章化出，也许是的。
就本诗而论，青青是颜色兼生态，郁郁是生态。
这两组形容的叠字，跟下文的盈盈和娥娥，都带有动词性。
例如开端两句，译作白话的调子，就得说，河畔的草青青了，园中的柳郁郁了，才合原诗的意思。
盈盈是仪态，皎皎是人的丰采兼窗的光明，娥娥是粉黛的妆饰，纤纤是手指的形状。
各组叠字，词性不一样，形容的对象不一样，对象的复杂度也不一样，就都显得确切不移；这就重复而不可厌，繁赜而不觉乱了。
《硕人》篇连用叠字，也异曲同工。
但这只是因难见巧，还不是连用叠字的真正理由。
诗中连用叠字，只是求整齐，跟对偶有相似的作用。
整齐也是一种回环复沓，可以增进情感的强度。
本诗大体上是顺序直述下去，跟上一首不同，所以连用叠字来调剂那散文的结构。
但是叠字究竟简单些，用两个不同的字，在声音和意义上往往要丰富些。
而数句连用叠字见出整齐，也只在短的诗句像四言、五言里如此；七言太长，字多，这种作用便不显了。
就是四言、五言，这样许多句连用叠字，也是可一而不可再。
这一种手法的变化是有限度的；有人达到了限度，再用便没有意义了。
只看古典的四言、五言诗中只各见了一例，就是明证。
所谓“下此即无人可继”
，并非后人才力不及古人，只是叠字本身的发展有限，用不着再去“继”
罢了。
本诗除运用叠字外，还用对偶，第一、二句，第七、八句都是的。
第七、八句《初学记》引作“自云倡家女，嫁为**子妇”
。
单文孤证，不足凭信。
这里变偶句为散句，便减少了那回环复沓的情味。
“自云”
直贯后四句，全诗好像曲折些。
但是这个“自云”
凭空而来，跟上文全不衔接。
再说“空床难独守”
一语，作诗人代言已不免于野，若变成“自云”
，那就太野了些。
《初学记》的引文没有被采用，这些恐怕也都有关系的。
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