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的情形，交情该是盘石般稳固的。
可是现在“弃我如遗迹”
了，交情究竟没有盘石般稳固呵。
那么，朋友的虚名又有什么用处呢！
只好算白交往一场罢了。
本诗只开端二语是对偶，“秋蝉”
二语偶而不对，其余都是散行句。
前节描写景物，也不尽依逻辑的顺序，如促织夹在月星之间，以及“时节忽复易”
夹在白露跟秋蝉、玄鸟之间。
但诗的描写原不一定依照逻辑的顺序，只要有理由。
“时节”
句上文已论。
“促织”
句跟“明月”
句对偶着，也就不觉得杂乱。
而这二语都是韵句，韵脚也给它们凝整的力量。
再说从大处看，由秋夜见闻起手，再写秋天的一般景物，层次原也井然。
全诗又多直陈，跟《青青陵上柏》《今日良宴会》有相似处，但结构自不相同。
诗中多用感叹句，如“众星何历历”
“时节忽复易”
“玄鸟逝安适”
“虚名复何益”
也和《青青陵上柏》里的“极宴娱心意，戚戚何所迫！”
，《今日良宴会》里的“何不策高足，先据要路津？无为守穷贱，轗轲长苦辛！”
相似。
直陈要的是沉着痛快，感叹句能增强这种效用。
诗中可也用了不少比喻。
六翮、南箕北斗、牵牛，都是旧喻新用，盘石是新喻，玉衡、遗迹，是旧喻。
这些比喻，特别是箕、斗、牵牛那一串儿，加上开端二语牵涉的感慨，足以调剂直陈诸语，免去专一的毛病。
本诗前后两节联系处很松泛，上面已述及，松泛得像歌谣里的接字似的。
《青青陵上柏》里利用接字增强了组织，本诗六翮接玄鸟，前后是长长的两节，这个效果便见不出。
不过，箕、斗、牵牛既照顾了前节的“众星何历历”
，而从传统的悲秋到失志无成之感到怨朋友不相援引，逐层递进，内在的组织原也一贯。
所以诗中虽有些近乎散文的地方，但就全体而论，却还是紧凑的。
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