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伦敦，简而言之，是丹尼尔的教堂，休·平克的公寓，鲁珀特·帕罗特积尘的办公室，她和阿加莎在哈梅林广场的房子，她在塞缪尔·帕尔默艺术学院的教职员休息室，塞缪尔·帕尔默艺术学院的大型画室，阿诺德·贝格比的办公室，以及她的校外课。
教室里有一种新的气息，在弗雷德丽卡熟悉的这些像老白菜、老粉笔一般的老面孔中，弗雷德丽卡一走上通往教室的台阶，就闻到了这股厚重的、腐朽似的“新气息”
，弗雷德丽卡心想：“我单凭气味，就可以认出一个人。”
走进教室，她看到了她“闻出来”
的那个人。
裘德·梅森独自坐在第一排，穿着他脏兮兮的蓝丝绒裙袍，戴着一顶像是警察戴的宽檐帽。
他灰色的长发披散在裙袍的领袢和袖山上，发丝一如往常地油腻发光。
上这节文学课的其他学生在交谈，但没人打量他。
“我是个流浪者，”
他对弗雷德丽卡说，“冒着严寒来到这里。
我住的地方真的太冷了，我穷到没有钱买温度计来测量到底有多冷。
家里冷，街上也冷。
如果不会造成你太大的困扰，可否请你将我收容于此？今天连大英图书馆都关了。”
“但你不能妨碍到别人。”
弗雷德丽卡说。
“我也不会扰乱和腐蚀任何人。
我什么话都不会说，只求你让我静静坐在墙角，听你讲课。”
弗雷德丽卡对班上的学生说：“这位是裘德·梅森，他在艺术学校任教，他最近写了一本书，几个月之内即将出版。”
学生们纷纷点头，一派和谐。
弗雷德丽卡取出她的讲义，开始讲D.H.劳伦斯和E.M.福斯特。
她首先点出两人的相似之处：都对人生的完整性、灵魂的协同和均衡性，以及在地球上或地底下的扎实的生死体会抱有渴望；他们二人排斥机械化的生活，厌倦城市，不接受碎片化或解离的人生。
她也说到“遗失的天堂”
这个概念，那是一直萦绕于福斯特对苏赛克斯以及劳伦斯对诺丁汉郡的情感，甚至是一种寄托。
在书中，前者试图从猪的齿缝中寻找无毛榆的踪迹，后者则曾在炎热、阳光普照却人迹罕至的地方试探过人类灵魂聚集地的遗痕。
弗雷德丽卡也把这些联系到两人书中充满智慧的女性们，如玛格丽特·施莱格尔、海伦·施莱格尔、厄休拉·布兰文、古德伦·布兰文的热情追求。
弗雷德丽卡说她们追求的是解放，也是屈从；是思想，也是冲动。
弗雷德丽卡一如既往，上课时习惯性地扫视着课堂里的人。
弗雷德丽卡想起塞缪尔·帕尔默艺术学院有一个艺术系女学生，穿着黑色的紧身针织套衫、黑色的紧身迷你裙、黑色的厚连裤袜和一双祖母才会穿的坡跟鞋。
这个女学生上个星期对弗雷德丽卡说：“我们一定是得跟别人不一样的，我们是艺术系学生，我们得穿跟别人不一样的衣服。”
她的朋友也都穿黑色，层层叠叠的黑色，涂着勃艮第葡萄酒色的口红，素着不施脂粉的苍白脸面，她们都非常赞同“必须跟别人不一样”
这一番言论——真是很一致地跟别人不一样着。
她的思绪随视线回到课堂这群人身上，校外课的参与者本来就成分混杂，体现在服装上，更是特色各异。
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