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，这是第三次顿挫转折：同孤苦瘦弱的穷孩子相比，肥男有母送别已是不幸之中的幸运了。
再往下也大体上两三句一顿挫，其旨意层层转折、处处起伏，但又随境放笔，绝少刻意追求的痕迹。
再如，杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
前两联以丰富的意象描绘萧索苍凉的秋声秋色，营造出一个弥漫着感伤色彩的抒情环境。
后四句诗尽显顿挫跌宕、抑扬曲折：试想，常年漂泊本易伤感，秋风愁人则由伤转悲；凭高眺远更添悲慨，何况强拖病体，独自登楼？更深层的凄楚苦痛来自国难、家难、天下难，艰难重重谁能承受，况且是一个风烛残年的老人？杜甫仅用三句诗就将人生的悲苦之境推至极限。
读者稍加品味就会悲从中来，但作者却没有就此收笔。
素来以酒浇千愁的杜甫因身体垮掉被迫戒酒。
那么，本无希望，更无安慰，现在连自我麻醉的可能都不复存在了。
此时的杜甫将怎样面对生命的尾声？
这四句诗应视为沉郁顿挫的典范之作。
孤独、忧郁、悲伤和绝望的心理重负在层层递转中加深加剧，最终又全部推进读者的心间。
6.雄奇
雄奇最能体现阳刚之美。
雄指感情激**气势浑厚；奇指想象特异惊警震撼。
杜甫描绘两棵苍松：“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。”
树皮开裂**出龙虎白骨般的树身，枝叉苍黑像雷雨时的阴暗天空。
这两句的确是想象奇异气象峥嵘，颇具雄奇之美。
杜甫“语不惊人死不休”
的创作个性也从中流露，苦心营构的痕迹十分明显。
李白的雄浑奇警却是信笔挥洒自然畅达：“举手弄清浅，误攀织女机。”
李白夸张泰山之高，说自己站在山顶，可抬手到银河戏水。
一不小心，抓住了织女的织机。
这样的诗句缺乏思想意蕴，虽雄奇但不能列入上品。
他的《蜀道难》才是雄奇奔放的典范，其状景摹形、怀古感今、抒情言志都充满了奇想绝念。
仅形容山势之高，他就用鹤不能飞、猿不能攀、太阳所乘的六龙神车都要原路返回、人在山路上就可以摸到星星等奇特的想象来渲染夸张。
在汪洋恣肆地铺陈出蜀道艰险之后，他又告诫道：“所守或匪亲，化为狼与豺。”
一旦那些凶险残暴的藩镇军阀控制了蜀道，他们必然会“磨牙吮血，杀人如麻”
，蜀中人民将沉入血海。
尽管诗人知难而返，发出“不如早还家”
的低调，但其忧国忧民的情思仍使雄奇的风貌获得了深厚的内蕴。
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