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（铡刀）谐“夫”
声。
本书选了权德舆《玉台体》一首，就是这种诗。
也许因为诗体太短，用这种辞格来增加它的内容，这也是多义的一式。
但唐代五绝已经不用谐声辞格，因为不大方，范围也窄。
唐代五绝有调平仄的，有不调平仄而押仄声韵的；后者声调上也可以说是古体诗，但题材和作风不同。
所以容许这种声调不谐的五绝，大约也是因为诗体太短，变化少；多一些自由，可以让作者多一些回旋的地步。
但就是这样，作得还是不多。
七言四句的诗，唐以前没有，似乎是唐人的创作。
这大概是为了当时流行的西域乐调而作；先有调，后有诗。
五、七绝都能歌唱，七绝歌唱得更多——该是因为声调曼长，好听些。
作七绝的比作五绝的多得多，本书选得也多。
唐人绝句有两种作风：一是铺排，一是含蓄。
前者如柳宗元《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
又，韦应物《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣；春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
柳诗铺排了三个印象，见出“江雪”
的幽静，韦诗铺排了四个印象，见出西涧的幽静；但柳诗有“千山”
“万径”
“绝”
“灭”
等词，显得那幽静更大些。
所谓铺排，是平排（或略参差，如所举例）几个同性质的印象，让它们集合起来，暗示一个境界。
这是让印象自己说明，也是经济的组织，但得选择那些精的印象。
后者是说要从浅中见深，小中见大，这两者有时是一回事。
含蓄的绝句，似乎是正宗，如杜牧《秋夕》：
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
是说宫人秋夕的幽怨，可做浅中见深的一例。
又，刘禹锡《乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
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