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后联平列，上句说不放萤火，下句说垂杨栖鸦，一有一无，却见出“而今安在”
一个用意。
又，李商隐《筹笔驿》中二联道：“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才真不忝，关张无命欲何如！”
筹笔驿在绵州绵谷县，诸葛武侯曾在那里驻军筹画。
上将指武侯，降王指后主；管乐是管仲、乐毅，武侯早年曾自比这二人。
前联也是倒装，因为“终见”
，才觉“徒令”
。
但因“筹笔”
想到“降王”
，即景生情，虽倒装还是自然。
后联也将“有”
“无”
对照，见出本诗末句“恨有余”
的用意。
七律对偶用倒装句，因果句，到晚唐才有。
七言句长，整炼较难，整炼而能变化如意更难。
唐代律诗刚创始，五言比较容易些，发展得自然快些。
作五律的大概多些，好诗也多些，本书五律多，便是这个缘故。
律诗也有不对偶或对偶不全的，如李白《夜泊牛渚怀古》（五律），又如崔颢《黄鹤楼》（七律）的次联，这些只算例外。
又有不调平仄的，如《黄鹤楼》和王维《终南别业》（五律），也是例外——也有故意这样作的，后来称为拗体，但究竟是变调。
本书不选排律。
七言排律本来少，五言的却多，也推杜甫为大家。
排律将律诗的节奏重复多次，便觉单调，教人不乐意读下去。
但本书不选，恐怕是为了典故多。
晚唐律诗着重一句一联，忽略全篇的组织，因此后人评论律诗，多爱摘句，好像律诗篇幅完整的很少似的。
其实不然，这只是偏好罢了。
绝句不是截取律诗的四句而成。
五绝的源头在六朝乐府里。
六朝五言四句的乐府很多，《子夜歌》最著名。
这些大都是艳情之作，诗中用谐声辞格很多。
谐声辞格如“蟢子”
谐“喜”
声，“藁砧”
就是“鈇”
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