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赵师雄却躺在一株梅花树下。
原来这梦中的美人便是梅树之精，小鸟便是那绿衣小童。
赵师雄倍感遗憾和惆怅。
其实我一直害怕品读运用典故较多的词，不知道经过我的转换，这典故中的故事，能否准确地演绎开来，给读者以最初本真的感觉。
这首诗，你即使不知道典故，也能一气呵成顺畅而读，这便是高启用典之神奇。
王国维主张“不隔”
，强调用典在精不在多。
用典之时，将典故自然运用到自己的诗词当中，不仅没有“隔”
之感，还会为诗词的意境增色。
使文字和典故融为一体。
高启此处的两句诗接连用典，便有巧夺天工之妙，却无“隔”
之感。
彼一句“寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠台”
。
山间的青青翠竹也愿意与高士作伴，把自己的一抹翠绿和清寒奉献给寒梅。
梅影借清寒，更显得仪态万方。
山间的青苔也懂得怜惜梅影，当梅花凋谢，零落成泥辗作尘，青苔愿意用自己的身体来掩盖梅花。
诗的最末一句“自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”
诗人化用“何逊咏早梅”
的典故，引入自己诗的意境，何逊走了，再也没有人赏识怜惜自己，只任东风吹过，寂寞地在山间开放。
此一句却有了淡淡的“黄金万两容易得，知音一个也难求”
的慨叹和惆怅。
梅的高洁与自傲何尝又不是高启自身的写照呢。
高启拥有梅的高洁品质和傲然不群，亦有梅的不畏严寒、不畏权贵、不畏世俗的高风亮节。
其实，入仕最初的高启也曾为大明皇帝歌功颂德，彼时的他还年轻，怀揣着梦想，想为自己的国家做一番事业。
记得他登上雨花台，挥笔而下写下了著名的《登金陵雨花台望大江》：
大江来从万山中，山势尽与江流东。
钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。
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