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一位坐着轮椅的老人在画前久久不动。
陪同的孙女轻声问：“爷爷，您看这是真的吗？”
老人颤抖着伸出手，隔着玻璃虚抚着画面：“真的……都是真的……我小时候在故宫学画，老师指着空白的墙壁说，这里原来挂着《瑞鹤图》。
后来我去台北，看到的是摹本。
现在……现在它们终于团聚了……”
展厅里渐渐响起压抑的啜泣声。
第四展柜，明永乐青花海水白龙纹扁瓶。
第五展柜，清乾隆珐琅彩芙蓉锦鸡图玉壶春瓶。
第六展柜，商代司母戊鼎——那尊八百多公斤的青铜巨兽，沉默地蹲踞在特制的展台上，腹内的铭文在灯光下泛着幽绿的光泽。
第七、第八、第九……每一件展品前都聚集着人群，每一件展品都在诉说着一段颠沛流离的故事。
……最后，屏幕上出现一行大字：“它们回家了。
因为，有人从未忘记。”
展厅里，哭声再也压抑不住。
有老人抱头痛哭，有中年人默默流泪，有年轻人红着眼眶握紧拳头。
一个七八岁的小男孩扯着妈妈的衣角：“妈妈，为什么大家都哭了？”
妈妈蹲下身，擦去他脸上的泪——不知何时，她自己早已泪流满面：“因为……这些宝贝，就像走失的孩子。
现在，它们终于找到回家的路了。”
……与此同时，博物馆三楼的小会议厅里，正在举行一场特殊的新闻发布会。
长枪短炮的摄像机对准主席台，来自全球各大媒体的记者挤满了会场。
主席台上，坐着国家文物局局长、博物馆馆长，以及几位国内最顶尖的文物专家。
但所有人的目光，都聚焦在坐在正中央的那位白发老人身上——苏明远教授，中国文物界的泰山北斗，这次特展的首席顾问。
“苏教授，请问这些文物是如何回归的？它们的来源是否合法？”
，！
bbc记者率先发问，问题尖锐。
苏明远推了推眼镜，声音平静而有力：“所有文物的回归，都经过合法合规的渠道。
具体细节涉及国际合作和商业保密条款，不便透露。”
“有传言说，这些文物是通过某些‘非正常手段’回流的，您对此有何评论？”
《纽约时报》记者追问。
苏明远笑了，那笑容里带着三分讥讽七分自豪：“我想请问这位记者，当大英博物馆里摆着从希腊抢来的埃尔金石雕，当卢浮宫里陈列着从埃及掠走的方尖碑，当美国大都会博物馆收藏着从伊拉克走私的亚述浮雕时，你们问过它们是怎么来的吗？”
会场一阵骚动。
苏明远站起身，走到主席台前：“今天，我不想谈论这些文物是怎么回来的。
我想谈谈，它们为什么必须回来。”
他环视全场，目光如炬：“因为它们是中华文明的瑰宝。
因为它们是我们的祖先用智慧和汗水创造的。
因为每一件文物背后，都连着一个民族的血脉记忆。”
“当你们看到那尊汝窑三足樽，你们看到的是宋代文人的审美境界；当你们看到元青花罐，你们看到的是蒙元时期东西方文化交流的盛况；当你们看到《富春山山居图》，你们看到的是中国文人‘天人合一’的精神追求。”
“这些，是教科书无法完全传达的。
这些，必须亲眼看到，亲手触摸——当然，隔着玻璃——才能真切感受到。”
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