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而为管风琴而作的协奏曲，在独奏乐器的处理上极为新颖，是此类作品的珍贵之作。
如果按创作顺序来看，上述三部协奏曲中最早创作的是《双钢琴协奏曲》。
第一乐章“不过分的快板”
以激烈有力、甚至有些狂暴的音乐开始，随后其间穿插的一些舞曲性质的旋律碎片，还保留着曲作者早年的风格；当速度转慢后，音乐变得十分多情，在这段慢板行将结束时，钢琴以很轻的力度快速演奏出一种像是闪闪发亮的奇幻效果；随着镲声响起，音乐又转为快速，钢琴和乐队轮番上阵，演奏出散播阳光的轻快舞蹈；不过这似乎很短暂，在木管乐器的一声尖锐的呼啸过后，是一个停顿，低音弦乐器演奏出宛如夜幕降临的一句，然后又是一个停顿，钢琴的声音便如同夜晚的萤火虫一般一闪一闪地出现，并一直持续到乐章结束。
协奏曲的后两乐章相对比较单纯，第二乐章“小广板”
的主旋律有着田园恋曲般的甜美风格，第三乐章“很快板”
是一个兴高采烈的终曲。
创作于17年之后的《钢琴协奏曲》，在抒情性上得到进一步加强，它的长达十分钟的第一乐章“小快板”
，似乎有着一种怀旧情绪，所流露出的脉脉温情，让人觉得暖意融融，所体现出的生命的甘苦，令人感叹不尽。
第二乐章“很慢的行板”
的主旋律在一开始便以很轻的力度直接进入，它舒展、徐缓、动听、迷人，似有魔幻之力，令人不由自主地跌入到一种迷幻的状态，而其间的旋律的起伏波动，就如同不时显现的海市蜃楼一样；从整体来看，这一慢板乐章是对第一乐章情绪的进一步发展。
第三乐章“法国式回旋曲”
是一个小巧可爱的乐章，轻盈，跳动，无忧，无虑，天真，无邪。
与前两首协奏曲的抒情性相比，《管风琴协奏曲》就是一部气势非凡的恢宏之作了。
这部作品是为管风琴、弦乐和定音鼓而作的，它被划分为连续演奏的七个段落：第一段“行板”
：一个庄严的开端，管风琴首先独奏出壮丽的强音，然后很快转为弱音演奏，并伴以很轻的定音鼓的敲击，在管风琴的又一次强音演奏过后，弦乐合奏似从天籁传来，定音鼓的敲击声在背景上若隐若现，管风琴轻轻奏响神秘的乐音，随着一段平静的弦乐合奏，管风琴和定音鼓的轰鸣大作。
进入第二段“谐谑的快板”
：最短、也最疯狂的段落，显示出逼人的气势，并在骤然间转入第三段“适中的行板”
：最长、也最平和的段落，显现着一种虔诚的气质，它在最后逐渐升至由弦乐器全奏和管风琴强音独奏所形成的爆发性的**。
之后是一个停顿，随后开始第四段“快板，十分激动的”
：音乐挥洒出澎湃的**，在那里面，可以听到“谐谑的快板”
的回声。
而**过后，管风琴令人迷醉的声音，又在瞬间将我们引领到第五段“非常平静的慢板”
：纤细柔美的音乐，使整部作品达到抒情性的顶点。
而与之相对应的是第六段“快板”
：它使得整部作品达到欢乐的顶点。
此刻，管风琴的轰鸣引出最后的第七段“同开始时的速度，广板”
：似在空中飘浮一般的乐音，通过管风琴的音管散发出来，或许这美妙的乐声就是心灵安宁的体现吧！
最后，管风琴独奏出与开端相呼应的壮丽的强音，结束了全曲。
在普朗克的歌剧中，《加尔默罗会修女》的历史评价是最高的，然而就特色而言，《泰蕾西阿斯的**》似乎更贴近“六人团”
一贯所追求的简朴风格。
这是一部两幕16个场景、并有幕间合唱的超现实主义谐歌剧，普朗克在他的音乐创作中，将喧闹的谐谑性与细致的抒情性结合在一起，让人“品尝”
到一种独具一格的风味，使之堪与风靡一时的德国轻歌剧相媲美。
《泰蕾西阿斯的**》剧情十分荒诞搞笑，但并不复杂。
泰蕾西阿斯是一个颇具韵味的女性，并有一个相亲相爱的丈夫，而在第一幕的最后，男人都变成了女人；两幕之间的合唱中，混杂着新生儿的声音——这声音竟以合唱的方式表现，真是令人忍俊不禁；结果在第二幕开始时，我们便见到了四万个孩子，他们都是泰蕾西阿斯的丈夫在一天里一次生下的！
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