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这张唱片中最让我吃惊的是那首《降B大调第一四重奏》，哈根的演奏真可以说是温馨如梦，它是海顿作品1号的第一首，创作于1760年，能够把这首早期作品演奏得多姿多彩，正体现了哈根四重奏组的实力。
这首四重奏在结构上也有些与众不同，它不是通常的四个乐章，而是对称的五个乐章，中间是个“柔板”
，然后是两个“小步舞曲”
和两个“急板”
分列两旁，这不禁让人想起巴托克四重奏的“拱形结构”
——不知巴托克是不是曾经由此受过启发。
而作品最可爱的一个乐章正是中间的那个“柔板”
，哈根的演奏隽永、纤细、多情，与前后的四个欢快的乐章形成对比与统一。
《骑兵四重奏》（Reiterquartett）创作于《云雀四重奏》之后的三年，是一部自始至终都特别富于变化的作品，标题很可能是由于末乐章中有些旋律很像骑兵在骑马奔跑而得名。
乐曲的第一乐章显得很有戏剧性，强弱变化十分强烈，哈根的演奏在强调这种变化无穷的同时，将古典的优雅也清晰地表达了出来。
随后的“广板”
乐章在庄严的气氛中展开，音乐的发展缓慢而踯躅；“小步舞曲”
的速度也不算很快，常常是以弱音来演奏的，不是那种明亮色调的小步舞曲。
末乐章的急速演奏与前两个乐章的徘徊形成了鲜明的对立，但是又不失迷人的优雅风采，哈根的演奏对这一作品的与众不同之处进行了精彩的表现，使它与前面两首四重奏的不同清晰可辨。
哈根与莫扎特的《海顿四重奏》
精致和委婉，并因此而令人回味无穷，是哈根四重奏组给莫扎特的音乐所打下的烙印。
同样是四件乐器，在演奏海顿时给我们带来的是一颗不老的心灵，而在演奏莫扎特的时候却给我们带来的是一颗永远天真的心灵，这二者的微妙差别被哈根分明地区别开来。
这套向海顿致敬的六首四重奏，在莫扎特室内乐中占据着重要的地位，创作于1782年至1785年之间，它们都完成于海顿的《云雀四重奏》之前，这两位作曲家算是忘年之交了。
作为前辈的海顿对莫扎特非常赏识，而且他也并非是一个墨守成规的人，据说当年曾有人向他指出莫扎特一部四重奏的不合常规之处，海顿则回答说：“如果莫扎特这样写，那么他肯定有充分的理由。”
这套《海顿四重奏》也深得海顿的赞赏，他听过之后曾对莫扎特的父亲说：“令郎是我个人相识以及我知其名的所有人中首屈一指的作曲家。”
《G大调四重奏》是六首中的第一首，它的“小步舞曲”
同海顿的音乐有着相似之处，它的“如歌的行板”
旋律优雅而充满灵感，是莫扎特最美妙的乐章之一。
哈根的演奏显示出作品纯真的一面，他们在开始的“快板”
乐章中，特别强调旋律的悠扬、起伏、连贯，让乐声总是围绕在耳畔，挥之不去。
在小提琴纤美的演奏中开始的“小步舞曲”
，自始至终都是在柔和的音调中展开的，速度十分恰当，与随后的“如歌的行板”
连贯在一起，而这个抒情乐章的情感起伏在哈根的手中充满了戏剧性。
最后的乐章也是以小提琴弱音的独奏开始的，然后速度才进入到“快板”
，这一手法使之与前面乐章紧密地联系在一起，演奏者很好地把握住了作曲者的意图。
六首四重奏中有两首是有标题的，降B大调那首是“狩猎”
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