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秦可一个人在台上追逐音乐、创造音乐，草帽前后左右上下躲藏舞动，草帽也成了她身体的一部分、音乐的一部分。
她从中间走到舞台的左边，左边观众的掌声响起来；她走到舞台的右边，右边观众的掌声响起来。
秦可一个人在舞台上独舞了差不多五分钟，其他女孩子才上来，八个。
九个女孩子排成“人”
字形，秦可打头领舞。
这个叫《草帽舞》的舞蹈融合了古典和现代的两种风格，既有东方式的含蓄，又有西方式的大胆泼辣，尤其是秦可清爽俏丽和精确的表演，得到了观众的极大欢迎。
整个舞蹈过程中，陈木年的脸都在发烧，管不住地烫。
心跳也不对劲儿，都快赶上台上动感的音乐了。
如果他跟前有面镜子，他还可以发现自己在某个时候下巴曾经挂了下来。
当然也不是他一个，很多人在观看过程中下巴都挂了下来。
没办法，也管不住。
但是陈木年跟他们不一样，舞台上的秦可他认识，很熟悉了。
退场的时候，秦可和他几乎就是面对面，区别只在于她在台上，他在台下。
他们在台上和台下同时看见了对方。
然后秦可才在掌声里离开了舞台。
下面的节目接着乏善可陈，两首歌之后陈木年就不想再看了。
他又摸出了杂志。
好在坐第一排，舞台上的灯光足够他看清楚杂志上的字。
他看到了一篇与火车有关的散文，不长，但很有味道，其中对火车穿过大地的感觉与他颇有会心。
一个叫穆鱼的作家写的《那些路》：
火车开过去，十万条道路从大地上浮起来。
从北京到东海，几千里也，城市、村庄、树木和行人，然后是光秃秃的冬天。
北国的野地里什么都藏不下，那些道路一条条浮出大地。
我从小迷恋火车，喜欢简陋苍茫的小车站，开始坐上火车之后，又迷恋火车经过野地的时分。
很多年了，说不清楚为什么独独喜欢窗外一路荒凉的景色。
车穿过城市，我有离愁；经过村镇，我心生温暖；唯有驶入野地，我才充实、喜悦，莫名的悲壮一般的兴奋。
夜火车也好，白昼的旅行也好，我总要把持住窗口的位子，一直歪着头看窗外。
窗外有好景致嘛，我就是喜欢看。
那些一掠而过的草木和房屋，那些向后倒退的三两个行人，移动不了，再快也跑不过去的是一片大野地。
我说过，只是在火车上我才真正看见了大地，大地之大，大的地。
所有的叶子都黄了、慌了、落了，几棵柳树繁茂的细枝条丛丛簇簇，竟然泛着红色。
沿途多处的芦苇荒在干枯的河道里，没有人收割。
还蓄着去年河水的水渠和河流，满满当当地结了冰，远远看去我以为是一条明亮的路。
光滑、惨白，是这个冬天的镜子。
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