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看，我说到了路，终于找到了。
我一直在窗外的野地里寻找的，大约就是这个“路”
。
这些年里坚定地不把目光从火车外的野地里移开，应该就是因为这些路。
现在，它们终于浮到我的眼前。
在此之前，它们已经浮出了大地之上，只是我没有看见。
现在看见了，那么多。
它们像从座下的铁轨处开始生长，曲折蛇行，盘旋着一块野地。
也有直走的，跟风的路向相同，直来直去。
几乎所有的路都高出地面，这是我在火车上发现的。
冬天里，它们结实、明亮，如同一条条带子和河流，它们把大地聚集在了一起。
人家说，路是脚踩出来的。
其实不如说，路是脚印堆积而成的。
所有的脚印都是透明的，无数的人把他们的脚印叠放在一条带状的土地上，就成了明亮的路，就有了厚度，它们不得不高出地面。
你第一次看到它们，才会发现，它们像突然之间从大地上浮起来。
一茬茬人死去，脚印留下来，变成路，交错、纠结。
不知道他们从哪里开始落下第一个脚印，也不知道这一条条的路最终通向哪里。
我对每一条路都充满兴趣，它们在我视野尽头隐入大地深处，它们会在哪个地方结束，又会从哪个地方重新开始。
我盯着一条路，看它被两行树和一片荒草淹没。
看不见，它也在，那么多的脚印必要有个好的去处。
我想象它如一条水蛇蜿蜒前行，奔向一间屋子，一个人，那个人站在门前，举起清白的手，她望去路如看来生，她如送如迎对远道而来的人微笑，在风里她有鲜活温润的身体。
那条路在她脚边停下，然后重新开始，从此布满大地。
后半截的演出里，陈木年都沉浸在这篇小文章里。
他觉得文章虽短，但空间却阔大，精神空间和想象空间都很大，同时不乏动感和浪漫。
他觉得这篇文章和他写过的《开往黑夜的火车》有某种隐秘的相似性，而这篇文章的内核似乎更大。
这个叫穆鱼的作家给他提供了新的经验，这经验让他沉醉不已。
陈木年心中充满了去探望那些路的欲望，他想象明天试行的火车将如何与大地发生联系。
这种想象让他激动得发抖，跃跃欲试，拳头都捏紧了。
然后晚会结束了。
观众离开会堂，椅子掀起来的声音此起彼伏。
陈木年坐着不动，不想和别人挤，就坐着继续为火车激动，他也想在这里等秦可，尽管拿不准她是否会过来。
过了一会儿，观众几乎都走光了，陈木年看看舞台斜后方，里面的人还在忙活。
他想秦可也许已经离开了，他又不好意思到后台去看，就站起来要走。
刚要走，听见秦可在叫他。
她在幕布后面伸出头，让他等一下，马上好。
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