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第三呢，我素来是一个“结构主义者”
，也是一个“方法论者”
。
我相信这些年来，通过对许多重大题材的把握、对许多电视专题片的把握、对人的长短组合的把握，我有了不少必要的经验。
再加上有这么多的有利条件——如果说过去是“小米加步枪”
，或者是由于资金，或者是由于设备，使我不能尽善尽美、充分实现自己想法的话，那么这一次，我们能够摆开正规兵团，好好地打一仗，“打”
出一部好的作品来。
再一个呢，我当时还说，这个片子没有成功或失败的问题。
肯定成功。
不是及格不及格的问题，只是分数高低的问题，或者是95分，或者是80分。
这一自信涉及我在新华社长期积累下来的一个经验问题。
最早我在新华社时，大家都觉得出书很难。
记者当到老的时候，能量大的、运气好的，靠拉一些赞助，出版社开点恩，能够把散见于报端的“昨天的新闻”
作为“今天的历史”
印出来。
90%的人连这点运气都没有。
可是我当时就不信这个邪，我说记者的东西为什么出不了书，成不了畅销书?当时就开始写书。
我这个人有一个什么样的毛病和弱点呢，就是把明天肯定要发生的事超前作为宣言发表出来，因此赢得了很多人的“注目”
和“攻击”
，说我狂妄自大，但是事后证明的确成功了，当然攻击依然存在。
我这个人就是这样的，先把“牛皮”
吹出来，找不到退路了，逼得你只能自我超越。
于是写了一本两本，都是畅销书。
一发而不可收，一下子写了五本。
五本书除了给我换得了“一个说法”
，还给我赢得了脱贫致富的第一笔资本。
现在我又开始玩电视，也是这个心态。
所以你刚才说到担心失败，我认为如果没有重大的意外因素，是不可能失败的。
电视“三段论”
、“三性”
与“三新”
江：传统的从业观念讲究各守本位，“从一而终”
。
但你却是由一般报道到深度报道至大调研，由采访到对话，由文字媒介到电视媒介，拥有多种轻重武器。
特别是作为一个从来没有接触过电视的人，竟能在短短两三年时间里，折腾出《大潮涌珠江》、《北方的躁动》、《跨世纪的冲刺》和《南方的河》，这种由文字到电视的超越与成功，令不少人不可思议。
那么，这几部片子下来，你对于中国电视专题片究竟有一个什么样的认识和把握？这种认识和把握又是怎样贯彻在《南方的河》的策划构思中的？
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