天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
王：中国有一句古话叫做“工欲善其事，必先利其器”
，也就是无论干什么事，你都要在方法上、潮流上、趋势上、手段上，对它有一个宏观的把握，只有这样，获胜的可能性才比较大。
我们经常讲“匠气之作”
，什么叫“匠气之作”
呢？比如我们讲到古代工笔画或者陕西的户县农民画，它的每一个人物、每一个眼睛、每一根眉毛都画得栩栩如生，但它不可能成为大作品。
因为虽然它在技巧上已臻于化境，但在气度上却不够，于是仍然只能落入“匠气之作”
的窠臼。
不久前我遇到一个中央电视台的大腕，我就讲我是一个门外汉，为什么能玩电视呢？他说似懂非懂的人反而能玩好电视，太懂了，就被那些陈规陋习所束缚了；不懂的话，也无所谓玩电视了。
他这话我觉得说对了一半，更重要的是，我觉得要玩电视就要对中国电视专题片的趋势有一个把握。
拍《大潮涌珠江》的时候，我曾经对电视行家们说，中国的电视专题片经历了这么几个阶段。
第一阶段是“新闻剪报式”
的阶段，像我们的新闻电影制片厂的某些片子，没有灵魂，没有生命，相当于宣传橱窗一样，只不过它会动；解说词写好之后，可以导演，甚至摆拍，把一种立体的东西变成了平面的东西。
多少年来，我们就是在这种宣传状态下进行的。
后来呢，出现了以《河殇》为代表的思辨型电视片，由于产生了巨大轰动，由此出现了一种时髦，无论江湖的野路子，还是电视行家，一提到大片子就得是政论片，言必称政论片，好像不政论就上不了层次似的，发展到极至，以至于就连以批判《河殇》为己任的一些大片子也逃不掉《河殇》的窠臼，还是一派坐而论道、大气磅礴、慷慨激昂、主题先行的方式。
这个情况持续了三五年。
所以，1991年我接手《大潮涌珠江》的时候提出，老百姓已经腻了这一套，我们要结束这个情况，带个头。
当时我给剧组定了八个字，叫做“原汁原味，返璞归真”
。
我说这可能是电视专题片进入新阶段的一个开始，就是还电视纪录片以本来面目。
虽然从技术上它是“小米加步枪”
，但由于“原汁原味”
，老百姓接受了它，社会也广泛地认同了它。
当时，也许是有意无意之间，启动也罢，融入也罢，我们进入了中国电视片的一次新潮流，当时很多片子像《望长城》、《广东行》，包括此后的《东方时空》、《焦点访谈》，都是以纯纪实风格来表现自己的，无独有偶。
所以，我说任何东西不是你一个人先知先觉，当你意识到一个问题的时候，在很多地方有很多人也同样意识到这个问题。
最后劲往一处使，就会形成一股符合社会发展潮流的东西。
但是潮流到了现在，纪实片已经很多了——当然，作为纪实片风格是必须保留的。
但是如果仅仅满足于甚至沦入这种自然主义的纪实的话，又是不够了，甚至叫走偏了。
在拍《大潮涌珠江》的时候，我是为“矫枉过正”
而过多地使用了自然主义的纪实方法，那现在，我觉得应该在这个基础上再上一个档次了。
因此，当《南方的河》定位以后，我们提出了这样一句话，也就是这个片子是“纪实性、思辨性、艺术性三性相结合”
。
唯有纪实，才有真实动人；仅有纪实，就上不了档次，激扬不了文字，深化不了主题，因此在这个基础上加入了思辨；仅有纪实和思辨，可视性、影响力、魅力这方面就受到减弱，因此我把它揉进艺术性。
这个艺术性不是虚构的创造，而是“三性”
的结合。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！