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在此期间，他也与瓷工们结下了深厚的友谊。
乾隆八年（1742年），湖广饥荒时，朝廷拨款赈灾，商人就到江西收购粮食运到灾区贩卖，这就导致景德镇的米价上涨了三四倍，因此瓷工一时生计艰难。
当时，历来行事小心谨慎的唐英也急了，便上了1000多字的奏折，大概意思是：我是芝麻绿豆的小官，不该妄议朝政。
但现在我手下的窑工们都吃不上饭了，求皇上留条生路吧!乾隆批复“该部议奏”
，意思就是我不管，你去找有关部门吧。
唐英当然知晓皇上这样的回复不过是在敷衍他，于是便决定先斩后奏，用官窑公款买粮食发给瓷工。
后来他上报此事，皇上批复道：花了多少钱，从你工资里扣。
于是，瓷工为感谢唐英，便集资刻了一块碑，立在珠山脚下。
可见唐英在瓷工们心目中的地位。
当唐英离任12年后，不顾年迈体衰，重访景德镇时，景德镇人夹道欢迎他。
回看这位雍、乾两朝的督陶官的生平，他20多年辞别家人、远离皇城故土，甚至再也没回过沈阳老家；以“陶人”
自居，或许是他唯一的寄托。
正是这样的经历，让他对童宾更多了一份“偏爱”
。
实际上，由唐英本人亲手设计制作的瓷器并不少，但传世的作品以文房用器，尤其是笔筒居多，这种“瓷匾”
造型非常难得。
而且由于瓷匾体积较大，当时烧窑的技术条件有限，所以是采用分块烧制的方法，分四小块逐一烧制完成后拼接而成的。
有了窑工们的支持，加之自己不懈的创作，唐英开创了属于自己的“唐窑”
时代。
在贯彻帝王要求的同时，他将自己的审美情趣巧妙地融入官窑生产中，因此由他督造而成的器物，既保持了皇家御用之物的富贵大气，又不失文人阶层的儒雅意趣。
雍正时期的瓷器达到了“增一分则拙，瘦一分则陋”
的境界，无愧后世“隽永”
的美誉。
乾隆时期的“唐窑”
瓷器，从造型上来看，较之以往更加繁多；装饰手法上，镂刻技术更上一层楼，还烧制出了集十几种釉彩、12个开光于一身的“各色釉彩大瓶”
，工艺的难度达到了历史顶峰。
在景德镇中国陶瓷博物馆里，还有很多不同时期的珍贵陶瓷文物，比如元青花缠枝牡丹纹梅瓶、乾隆金地粉彩葫芦瓶，等等。
欢迎您来景德镇中国陶瓷博物馆，探寻更多的藏品背后的故事。
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