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对于约布赖特太太来说这伟大的世界是什么？群体大众那些人的趋向可以看得出来。
然而那并非其本质。
社会被她远距离看到了；她看他们正如我们观看萨拉厄特、范·阿尔斯卢特以及那一流派铺满画布的蜂拥的人群——浩瀚的人海堆集，拥挤推撞，蜿蜒涡漩，朝着限定的方向行进，然而由于画面包含的内容过于浩繁，那些面目却难以分辨出来。
人们可以看得出来，在业已过去的范围内，她的生活在其思考的一面是极其完满的。
她天性的哲学，以及环境对它的限制，几乎就写在她的动作中。
它们具有威严崇高的基础，虽然它们并非本质的威严崇高；它们具有自信果断的根基，然而它们并非自信果断。
她从前有弹性的轻快脚步由于岁月已然变得迟滞沉重了，同时她生命天然的壮丽也被贫困阻碍了全盛期的花繁叶茂。
在克莱姆命运的塑形中接下来轻微的笔触发生在几天之后。
荒原上一个古冢挖开了，约布赖特参与了作业，抛开他的学习淹留了几个小时。
下午克瑞斯汀从同一个方向的旅程中回来，约布赖特太太询问他。
“他们挖了一个洞，发现了一些像花盆一样的东西翻过来了，约布赖特太太。
里面存放的是真的骨头。
他们拿到人住的房子里去了；可是他们愿住的地方我可不愿去睡觉。
谁都知道死人会回来要他们的东西。
约布赖特先生拿到了一罐骨头，要带回家里来——真正的骷髅——不过有人叫他别那样。
你听听就放心了，他想了想，就送掉了，连罐子带骨头。
上帝保佑你，约布赖特太太，想一想夜里刮的那风吧。”
“送掉了？”
“对，给了维尔小姐。
她对这种教堂墓地里的器具好像有一种吃人的人那种口味。”
“维尔小姐也去那里啦？”
“啊，我相信她是在那里。”
克莱姆回到家里的时候，也就是一会儿之后。
他的母亲用一种好奇的语气说：“那个土瓮你本打算送给我的，你又送走了。”
约布赖特没有回答。
她的感情涌动太明显了，她的儿子没有承认。
这一年最初的几个星期过去了。
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