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但这人物一定因其所做的事而存在，决不单是因其思想、感情的丰富而值得见报。
没有听说哪个地方有一个人如李逵式的火爆，如林黛玉式的多愁，因此专写一条消息。
新闻描写的对象以事为主，要求把读者最关心的事交待清楚，新闻也写人，但那是事件中的人，人随事出。
如果这件事毫无新闻价值，人也就构不成新闻人物。
这点集中表现在消息（我们常习惯称新闻）写作上，通讯表现人物比消息多一些，报告文学就更多一些，这两种新闻体裁的文学性比消息也就多一些。
特别是报告文学，简直是两栖类了。
文学很明显，它一起笔就着眼于人。
它的主要任务不是告诉你一件新鲜事，而是塑造一个有个性的人，是写出一种性格、感情。
新闻将事件交待得越清楚越好，文学则将人物塑造得个性越鲜明越好，感情是越淋漓尽致越好。
肖洛霍夫的《静静的顿河》，写了苏联十月革命前后的事，但他着力刻画了这事件中的典型人物，写葛利高利政治上在红军与白军之间的反复，生活上与情敌的矛盾冲突，家庭的变故。
写女主人公与三个男人之间，特别是在葛利高利和叶甫盖尼之间的反复，写她爱情的不幸，失子之痛。
安排这许多典型情节、曲折故事，就像抓来一把青菜反复揉，把主人公内心感情的汁水，酸甜苦辣一齐挤了出来，这就是文学。
尽管后来苏联已经解体，那个时代发生的事已蒙上历史的灰尘，但作者通过这故事塑造的人物却永远存在下来。
文学也写事件，而且离不开事件。
但是借事写人。
事件的安排、故事的编织都围绕人物的塑造。
新闻最终吸引读者的是告诉你还不知道的新鲜事，文学最终吸引读者的是那些个性鲜明、感情丰富的人物。
在文学体裁中报告文学刚从新闻中脱胎出来，保留记事的成分最多。
散文虽还记实，但抒情和描写的成分已经增多（新闻中不许或极少抒情）。
到小说就完全甩开真实的事件素材，围绕人物编故事了。
消息——通讯——报告文学——散文——小说，从这几种文体也可看出从新闻的一端走向文学另一端的过程。
在这个过程中事实、事件性渐次淡化，而人物的作用渐次提高。
就如一颗小球落地，势能渐弱，动能渐强。
虽然新闻和文学作品中常离不开人，但也有区别，新闻写人的客观存在，笔触客观地扫描他的所作所为；文学写人的内心世界，笔锋伸向灵魂深处，探寻他的思想和情感。
辨析新闻与文学的表现对象和内容的不同，是为了防止新闻写作中“重人轻事”
“重通讯轻消息”
的倾向。
从写作角度说，“人”
这个万物之灵，有血有肉有情，易于表现，易于感人。
写事情总是相对枯燥一些。
记者不要错位，要安于写消息，消息是各种新闻体裁中的主体。
这个基本功不过关，犹如练刀的人不在刀功上下功夫，总想学点剑花来哗众取宠。
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