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《我为你洒下月光》写了近三年，这是一本让我极度心乱的书，几乎写不下去。
有一天，我竟在半空中猫缆车厢内见证远道而来年轻恋人的求婚场面，“瞬间即永恒”
就在我面前，好像另一时空有人向我暗示。
当我平定内心乱局继续写下去，所有现实上困住我的谜团竟一一解开，仿佛冥冥之中有人暗随。
身为作家，书写期间是我唯一能以爱恋之感拥有作品的时刻，当书出版，离我而去，自有其沉浮的命运，我又归零，回复一无所有，朝向另一个未知。
一部分的我永远埋葬在那本书里，藏在白纸黑字间寻找与它印合的心。
作家生命只能葬在读者眼里，我们是活着就亲手把部分自己送进灵骨塔的那种人。
有时，我觉得自己写的东西如果全被不可逆的力量消灭了也不可惜，因为时间终究会把它们扫入渊谷，所谓“成功”
或“成就”
皆是虚妄之念。
你能理解这种既丰饶又感伤的心情吗？
【惠绵】
古典文学中的诗、词、曲、小说、戏曲、散文等文类，都是一座宝山。
我们不约而同选择兼具抒情与叙事的散文和戏曲为志业。
散文具有多元的书写策略，可随不同主题而运用相应的风格技巧。
你曾自诩是“不可救药的散文爱好者”
，当年自觉那二十万字的文稿是三个不同的主题，如今出版二十一本作品，包含乡土、教育、女性、寻根、爱情、生死等各种主题，足见你高三立志当作家，并以散文为创作文体，已然印证简媜为现代散文树立“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”
的庐山境界。
文学、音乐、绘画、雕刻、建筑等艺术创作，都必须具备天赋异禀，仅能凭借自力，不可力强而致。
进入学术之门，只需取得一张门票，半由努力，半由机运。
我进入古典戏曲，源于婴幼儿时期，母亲经常背我到庙口看歌仔戏，播下钟情戏曲的种子。
1962年，岛内三家电视台陆续开播。
不论阴晴风雨，每天匍匐至对街邻家看电视，为掌上乾坤的布袋戏和婉转凄恻的歌仔戏而痴迷，总是忘记回家用餐。
“你规气（干脆）住在人家厝仔！”
母亲抗议。
我嘟着小嘴：“为什么我们家这么穷，连电视都买不起？”
一个月后，放学回家赫然看到庞然电视机，惊喜之余，努力拼出问句：“妈！
我们哪来的钱？”
母亲答非所问：“从今日起可以让你在厝内看歌仔戏了。”
长大后，母女闲话家常，方知当年竟是母亲不惜借贷。
霎时，无言，泪下。
回首这段戏曲因缘，蓦然发现，那自幼失去椿萱而没有机会接受教育的母亲，正是我的启蒙老师。
在写完功课没有玩具和玩伴的童年，我经常取两条大方巾当水袖，坐在木板床独自扮唱，忽哭忽笑。
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