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偷偷哼唱歌仔调是童年仅有的快乐，也成为一个梦想，沉淀在记忆之中。
母亲、童年、乡愁以及土生土长的剧种，片片断断的影像剪辑成篇，原来戏曲是我精神生命的土壤与养分。
硕士班二年级，我带着沉淀的梦想，决定以戏曲为研究方向，承蒙曾师永义不弃，收为入室弟子。
你我虽在各自的田地耕耘，但都有高度的警觉：创作主题与学术课题坚持不重复。
因此永义师指导我硕士班探索专家戏曲批评，博士班钻研元明清表演理论。
戏曲文本与表演相互辉映，犹如姹紫嫣红的花园，任我游赏。
不论开在庶民之家的断井颓垣，或高门豪宅的亭台楼阁，都不会减损它摇曳生姿的神韵。
2007年北京“牡丹亭国际学术研讨会”
，与曾永义教授（左一）、华玮教授（后立）、赵国瑞老师（左二）合影。
戏曲剧本有平仄、押韵等严谨的体制规律；而戏曲表演有“唱曲、念白、做工、舞蹈（武打）”
四功，其中唱曲之咬字吐音，更与声韵学关系密切。
为能掌握曲学家论述创作的音韵格律、度曲的技巧口法，以及看懂昆曲曲谱，博士毕业后连续三年参加昆曲清唱研习班，开启“戏曲音韵学”
跨领域的研究。
神游于曲学奥义，穿梭于文字肌理，爬梳擘析，欣然忘我。
探索多元的研究面向，不断自我挑战高难度的课题，以期扩大画圆的面积。
学术路上更有助我越洋渡海的师长和学生。
1997年，永义师首度带我到韩国。
从“中研院”
文哲所转任香港中文大学的华玮教授，2007年邀请我首度到北京参与“牡丹亭国际学术研讨会”
，永义师再度陪同。
陪同的师长且抱且扶、又推又抬，完成知其不可为而为之的壮举，就是要引领我跨入国际学术舞台。
其后，学生陈姿因、林孜晔分别陪我两度远赴大陆搜集孤本文献。
她们推着轮椅，每天来回从旅馆到图书馆，暑热炎天汗水淋漓。
这样的身影，在异乡的人行道上或图书馆内，时时引人探问。
他们很难置信，来自台湾芳华盛年的女学生不辞辛劳成全我移地研究的心愿。
你的散文创作与我的学术研究皆蕴藏一个“理想我”
的追求。
三十余年，你年年笔耕，我岁岁织锦，或能向新世代的年轻人，示现开疆拓土的意志与精神吧！
2.孤鸟飞行
【简媜】
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