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可莫言从来不说，他总会认真地问我：“你说我睡着了么？”
对此，我是无从回答的。
对于莫言来说，能回答他的贤达恰恰不在现实里面，更多的应该是在他的小说中。
至少跟他在一起的这些日子里，我老觉得他头脑里构思的小说就像一个人一样，经常跟他纠缠，耍些调皮。
在这次旅途中，我们十分意外地看见了一朵鲜艳的彼岸花。
当时是在广岛县的福富町，《檀香刑》的翻译者，汉学家吉田富夫教授的老家。
说来也是奇缘，莫言是农民作家，而他的翻译者原来也是个农村娃子。
日本的山多，绿树多，河水也多，唯独缺少的是那种黄土地连绵不绝的景致，乃至成为不少日本旅客的向往。
面对日本的农村，莫言似乎没有特殊的感受，他只是说：“农村我太熟悉了，跟我想象得差不多。”
说完，他笑笑，信步走在田间的路上。
吉田教授的话也不多，手里拿一把小小的镰刀，他说这是刚才他在稻田边儿上捡起来的，农村早就实现了机械化，用镰刀也是过去的事儿了。
走过一段路，那朵彼岸花开始出现了，而且最早好像是出现在我的眼前。
春天落籽，夏天长叶，秋天开花，违反常态的生存方式叫许多人不解。
日本有句老话：“谁家的小孩儿摘了彼岸花，谁家就着火！”
花瓣是弯曲的，一条条儿往四周延伸，色彩如火，叶发轻香，尤其是在空灵幽林之中，那绮丽的端姿夺人眼目。
这是我最初看到彼岸花时的印象。
于是，我跟莫言说：“你看，这花儿红得多妖气，就这么一点儿红，跟你红高粱的一片红不一样，听说这花儿还有毒啊！”
莫言停住脚步，往我手指的方向看，若有所思地说：“越毒越红嘛。”
在我们这一问一答中，路旁的吉田教授始终是微笑的，他的手里一直拿着那把小镰刀，小镰刀之于清晨的淡雾中发出的光色是金属的，但并不十分闪亮。
当天晚上，我们借宿于吉田教授的老家，跟他的农民弟弟一家人痛饮好酒。
宾主欢快，一直喝到半轮残月升空……和莫言一起走近川端康成
不知是否有这样的说法—“出游”
加上“出门”
就等于“出国”
！
如果这一说法还能勉强成立的话，那我将近二十年的时光都是处于这样一种状态。
异域的奔波令我目不暇接，现在想起来，那些赏心悦目的景致至于今天到底还有多少能留在我的记忆当中呢？
旅行是一个大概念，对于我这样常年在外的人来说，旅行就具有了两层意义。
一层是我自身的行走和旅居邻邦的状态，另一层则是一起上路旅行的伙伴儿。
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