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想想她当时的辛劳，这个邮件的标题十分准确地表达了她的心情。
2006年10月30日凌晨，村上春树在捷克的布拉格旧市政厅接受了卡夫卡文学奖，并携阳子夫人一起出席了颁奖仪式。
刚才日本不少晚报也刊登了村上手拿奖杯的照片，卡夫卡文学奖的奖金为一万美金。
在参加颁奖仪式之前，村上春树举行了记者招待会，他说：“这是我这辈子第一次召开记者招待会，原以为捷克很少有人知道我，结果来了这么多人，真叫我吃惊！
我今天能够被邀请到这里来，是一件值得高兴的事情！”
村上春树一直不在媒体上露面，这已经是他的固定风格，按照他的说法，“因为我是不善于跟人打交道的。”
卡夫卡文学奖有一个条件，即被筛选出来的作家必须有一篇被翻译成捷克语的小说。
2006年10月20日，村上的《海边的卡夫卡》刚刚被译成捷克语出版发行，这让他感到幸运。
当然，他的代表作《挪威的森林》以前就有了捷克语的版本。
村上春树承认卡夫卡是影响他写作的最重要的一个人，同时也是他之所以成为作家的一个起源因素。
他说，他最喜欢卡夫卡的一句话是“书必须是打碎我们内在的冰海的斧头”
！
而且，他坦言，能够写出这样的书将是他奋斗的目标。
村上春树这次对媒体态度的转变很快在日本文坛的小圈子里传开，大家已经开始期待他更多地出镜，同时也有人希望他能访问更多的国家，并积极参加一些公众活动。
活人比死人
2006年1月的《文艺春秋》有一篇文章是一位哈佛大学教授的谈话，大致的意思是赞美村上春树，但他的观点看上去似乎主要以《纽约客》杂志作标准。
他说，如此主流的刊物能连续刊登村上春树的小说完全是破例的，《纽约客》曾经刊登过诺贝尔文学奖作家大江健三郎的小说，但仅仅一次而已，由此可见村上春树在美国文学圈里的地位。
而且，这位教授十分欣赏村上小说的英文翻译者PhilipGabriel，据说这主儿根本不看其他日本作家的作品，也没有兴趣，甚至连人名都搞不清。
他翻译村上的小说完全是出于个人对文字的喜好。
据哈佛大学的教授鉴定，PhilipGabriel的英文是佳作美文，美不胜收。
最后，《文艺春秋》得出的结论是，“村上春树超越了三岛由纪夫”
！
此类谈话也许是随意的，但《文艺春秋》冠之以一个醒目的标题说事儿，这就未免有些搞笑了。
三岛由纪夫是故人，是用一把尖刀把自己插入日本文学史里的一个才气横溢的狂人，他是剖腹自杀的。
相比之下，村上春树是一位贤达人士，感情十分柔软也十分细腻，而且至少现在他还活得很好。
日本文学难道非靠一个活人跟一个死人的PK才能弄清楚吗？这个想法挺滑稽也挺荒诞。
如果日本文学非要PK，我看至少得让村上春树也剖腹，才能跟三岛由纪夫有一拼—因为让三岛死而复生是不可能的。
最近的日本文坛有些怪，类似这样的想法也不知是从哪里冒出来的。
以后有机会，很想直接问问熟悉内情的日本人。
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