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跟山田导演闲聊，说起看日本人简朴婚礼觉得蛮好一事。
他回答，“是的，我们年迈的人过去哪儿有什么豪华婚礼呀！”
说完，他只喝咖啡，不喝酒。
这家酒店是我每年十二月第一周必到的。
去年下了雪，寒气袭人，今年下了雨，沉云昏黑。
连续七年，每次住到这家酒店都会看到不同的景致，感受到不同的情调。
大约是四年前，我向《时尚旅游》推荐过这家酒店，觉得它的概念好，没有娱乐设施，只说“把时间还给你自己”
。
后来主编廖敏女士一行来访，当天好像是一个艳阳天。
当年，《时尚旅游》编辑出版了一次京都特辑。
山田洋次导演的电影对我们这号出生于20世纪60年代的人来说应该是不陌生的。
一部《幸福的黄手绢》，另一部《远山的呼唤》，曾经让许多人追崇高仓健，而我当时对这两部电影的情节设计尤其着迷。
这个当然也直接问了山田先生。
他一边喝咖啡一边说：“我的电影是RoadMovie，我喜欢这样的类型。
电影是一次旅程，要在两个小时左右的有限时间内让一个故事立起来—不能一下子立起来，而是要慢慢地，细致地立起来。”
的确，山田洋次执导的最宏大的作品莫过于《寅次郎的故事》，这部多达四十八集的电影已经使他成为日本国宝级的大导演。
我没看过全集，仅就看过的其中几集来说，他的电影大都跟旅途旅行有关，而且关系非常密切。
不过，最近五年，由于他本人酷爱藤泽周平的小说，所以主要致力于拍摄下级武士的故事。
最新片《武士的一分》因启用偶像明星木村拓哉而引起娱乐圈的“热炒”
。
其实，这次见山田导演还有一个原因，不过涉及电影制作，属于offrecord，不便多说，只是因为我的日文写作是一条旅途文学的路子，于是也就产生了某些“接点”
。
另外，山田洋次有很深的中国情结，这一点给我的印象很深。
他于1931年出生于大阪，父亲是铁路工程师。
他小时候在中国东北长大，一直到中学，根本没有见过隧道，他在少年时期只见过中国广阔的平原。
后来回到日本投身于电影制作，每次为拍新片去采景，他总跟摄影师产生意见分歧，因为他觉得非常好的外景往往不是日本式的，老是空旷如野，并没有那类高度细腻的标志。
对此，山田导演承认，他的少年时代对人生发生了最重要的作用。
虽然这是导演私下说的一些话，但其实所谓的“私下”
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