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在现在的这种生活状况下面这种本真的经验实际上是不存在了。
莫：这个问题其实我们早就遇到了，我们好像感觉它是突然出现的似的。
在六七十年代西方作家已经面临这个问题。
为什么会出现那么多的现代派？出现新小说？某一种资源被挖掘到一定程度差不多枯竭的时候，后面的作家就必须“另谋生路”
。
作家和读者都由此分成了各种各样的群体，因此小说也就变得丰富多样了。
好像我们的面前出现了好多条道路，每一条道路看起来又都通向光明，不存在谁对谁错的问题。
谁要用一个统一的标准对一个时代的小说作判断的话，浅谈还可以，一旦深入就会陷入到自己设置的矛盾中。
北：影响好作品出现的最大问题是什么？是刚才谈的，还是商业化，还是其他？
莫：现在好作品还是很多的，而且什么是好作品，标准也不一样。
当然对那些经典，看法还是比较一致的。
我觉得我们不要期待每一月每一年都有大作品，不要那么急功近利。
天天都出经典，经典也就不是经典了。
我甚至可以斗胆地说，大多数经典都是不经意地完成的，如果一个人发誓要写一部经典，写出来的，往往是对已有经典的复制。
因为经典的一个显著标志就是原创，而原创的东西，需要时间来证明，一个作家，写出了一本书，被历史证明是经典，但这个作家，在作品完成之后，我想，应该是战战兢兢的，自己拿不准的。
当然也有特别自信的作家，在还没有写完一本书时，就自认为写出了经典，这也是一种了不起的心态。
北：可是一个创作的整体平庸期也确实影响大作品的出现。
莫：我们看一下唐诗。
盛唐有李杜，这是高入云霄的，谁也攀登不上去的。
而在中唐则出现了一个创作的“高原”
。
都写得很好，但无法与李杜相比。
我觉得我们的小说现在就是进入了一个“高原期”
。
它比六十年代的确高得多。
但是像李杜那样的大家，还没有出现。
北：这还是一个很高的评价嘛。
小说的理论从来都没有变化过
北：现在这个阶段你在写作中最想解决的是什么问题？
莫：语言。
要构思一个好的故事是比较好做到的，最大的困难在于用什么腔调来讲故事。
这个问题是任何一个作家都难以逾越的，而且单凭后天的努力很难克服这个问题。
我有一个看法，用什么样的语言来写作，在一个人成为作家之前就已经基本定型。
要改变自己的语言也是对自我的挑战。
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