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又是一种体验。
体验的环境不止靠物理的空间转移，更妙的法门就是小说虚构的纸上世界。
你未必虚荣，但你的一个人格就成了包法利夫人，觉得有一股挡都挡不住的欲望驱使你追逐生活的**；你很正派，但一个人格就跑出去处处留情，充当起拜伦的唐璜或者金庸的韦小宝；你着实不满意这个嘈杂庸俗的第一生活现场，小说为你打开一扇任意门，你一分钟后进入村上春树的世界尽头和冷酷仙境，那里尽够你享受孤独和怪意。
这么说来，造这第二生活的作家确是个人才，他们是建筑师也是骗子，画一堆字符，让你有了另一种体验，另一种生命。
我曾说过，小说最大的功能就是胡说八道但煞有介事，好小说家们其实精准地画着现实生活的延长线，而那些延长线我们几何课上都学过，是虚线，却昭示着一个合乎可能的世界。
所以，上帝多有使者，这就是一类。
再说短篇。
短篇是吝啬鬼，也是薄命才子。
吝啬鬼是自己省不肯多给别人；薄命才子是一看就知道有才，不过很快就玩完了。
我却不小觑短篇小说，或者说比较短的中篇小说，这其中好货加精的多了去了。
我有个印象，过去这十来年读中国当代纯文学的小说作品，中短篇的成就远高于长篇。
这应该不是我一个人的说法。
并且有趣的是，因为传统文坛是纸质文化，秩序是这样的——先在文学刊物发短篇，然后发中篇，然后发长篇，然后出书。
结果，我见到很多不错的中短篇作者的长篇做得实在惨不忍睹或者平平无奇。
我不免想，也许做得一手好短篇和做得一个好长篇，是不能兼得的两种能力。
现在倒好，网络写作和发表无门槛、无成本、无计出身，赖此“三无”
，不免“三有”
：意**者有、小白者有、注水冗文者有——我的意思是，第一，网络小说无论种马文，还是耽美文，都是YY（意**）的乐园；第二，众多YY小说集体沦落到小白痴的写作和智力状态，没有难度，谈不上啥技巧，遑论原创力和深度；第三，越写越长越写越长越写越长，长长长长长长长，不见黄河天际流。
300万字有，500万字有，800万字有，1000万字有，这都是“一部”
小说哦，列位看官。
记得一次开会，评论家王干忍不住就此比来比去，说这是“惊人的产量”
，“400多万字，肯定盖过巴金毕生的小说创作。
我知道传统文学有几个特别能写的，像苏童，到现在写的还不到400万字。
贾平凹可能多一点，估计总数也就八九百万字了”
。
当然，这跟特定时期写手们拿字换米有关，跟文化工业背景下的文学生产以及受众每天像等着看肥皂剧般等你更一万字的习惯有关。
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