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不过，还有没有写得贼好的中短篇作者打算找地儿新开吉铺？尤其是有没有从网络“三无”
环境中蹦出来的天地灵顽？！
于是，我们哗啦啦树一大旗，上书：短腔调。
若有左右门脸，分别写：一寸长一寸强；一寸短一寸险。
——文斗亦如武斗，长强短险。
长篇写得好，自然是强，老子说“知人者智，自知者明。
胜人者有力，自胜者强。”
长篇写得好，完全是一个自我战胜的过程，心思必有沉潜，结构务必坚实，体力也要跟得上。
短篇写得好，自然是险，孙子说：“是故善战者，其势短，其节短。
势如彍弩，节如发机。”
是说短不但会有气势，也要讲究气势中的节奏。
故此美国短篇小说大腕雷蒙德·卡佛会在引用V.S.普里切特定义短篇小说的话——宛如“路过时眼角所瞥到的”
——时，特别要我们注意这个“瞥”
字，“短篇小说作者的任务，就是要尽其所能投入这一瞥中，充分调动他的智力以及能够发挥的文学技巧（他的才华），调动他对事物的分寸感以及何为妥帖的感觉：那里的事物本质如何以及他对这些事物的看法——不同于任何其他人所见”
。
这些都是短篇小说的“其势险”
，即，使用力量的方法。
至于短篇的节奏，中国人还有自有一套传承，大家联想一下沈从文的《边城》、汪曾祺的《陈小手》、阿城的《棋王》这样的作品，定会了悟某种短的“腔调”
。
在一个网络小说越来越长，而人间的思想越来越微博化、碎片化的时代，“短腔调”
所倡导的有品质的、完整的、短篇幅的、好看的小说，我认为是很合时宜的。
提炼精彩的作者文字，不浪费读者您的宝贵时间，又为“社会主义文化大发展大繁荣”
积累了像样的创造力、想象力、讽刺力。
我想说，我们保证这个开放的书系人性而性感，这是对现实生活最好的慰安。
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