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笔法之精微，墨色之含蓄，若非陈云灵觉敏锐，几乎无法察觉！
视线右移，画面下方空白处，两方印鉴静静栖落：范中立华原范氏珍藏范中立？！
范宽真迹？！
陈云的呼吸瞬间凝滞！
心脏仿佛被一只冰冷的巨手攥紧！
后世流传公认的《溪山行旅图》已然是传世孤品，以矗立中央的巨型主峰而闻名。
眼前这幅……布局气魄竟比那幅更加雄浑奇崛！
隐入山腹的古刹更印证了历史记载中“深山藏古寺”
的传统意境！
这完全吻合范宽“得山之骨”
的艺术精髓！
而另一件不起眼的卷轴被展开时，风格与《雪山萧寺》的磅礴截然不同。
画面只有一角：平远之极的秋江寒水，几只寒雁悠然掠过波光粼粼的水面，斜晖将它们的影子拉长在清澈的水底。
笔触淡雅疏离得如同不经意间在水墨里滴入了几滴清水，营造出一片空寂渺远的水天迷离之境。
左上方题跋：野水无人渡，孤舟尽日横。
惠崇戏墨于建康清凉寺惠崇！
与范宽同处北宋初期，代表南方山水“气韵幽淡”
一脉的宗师！
如此恬淡悠远的水鸟小品，与北派山水的雄强霸悍形成绝妙互补！
这柜子里不仅藏着范宽风格的源头密码，更勾勒出一条纵贯南北、从未间断的宋初艺术暗脉！
画卷在陈云手中一卷卷铺陈开来，如同推开一扇扇尘封千年的门，通往不同时空。
米芾之子米友仁（米元晖）的《潇湘奇观》残卷虽仅余一角，却将“墨戏”
二字演绎到极致。
水墨氤氲变幻，群山在烟雨中若隐若现，线条看似毫无章法，泼洒的墨点却蕴含着天地间最自由的韵律。
李公麟（李伯时）的《维摩演教图》白描残卷线条更是精妙入微。
纯用“行云流水描”
，没有一丝色彩，全凭线条的疏密、转折、粗细、枯润变化来表现人物衣带拂动的飘逸、身体结构的精准、以及维摩诘与文殊师利那充满机锋辩法的精神张力。
这“白描之祖”
的笔力，已臻化境。
崔白（崔子西）的《寒雀图》则带来一股扑面而来的野逸生气。
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