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名词使用要准确自不待说，那是自然约定俗成的一个个概念，张冠不能李戴。
而文章最出彩的地方是怎样用好动词和形容词。
动词是描述动作的。
事物总是动比静更复杂，对应其状态的复杂，词汇自然也就更多，这就更要求我们去找福楼拜说的“那个唯一的动词”
和“那个唯一的形容词”
，也就是最准确、最生动、最有美感的词。
比如，要把一件物体分开，可以有：切、砍、劈、掰、撕、铡、剪等多种动作。
分别对应的就是：切肉、砍树、劈柴、掰玉米、撕纸、铡草、剪纸等等。
这要看动作的对象，即它后面的宾语是什么；还要看主语，即动作的主体是谁；又要看现场、背景、气氛；要看作者想追求一种什么效果等等。
《水浒传》上常写到李逵挥斧砍杀，不用这个“砍”
字，也就没有了李逵。
再比如你帮一个人上楼梯，可以用“扶”
或“搀”
这两个动词，但“扶”
是你用力三四分，他用力六七分，“搀”
是你用力六七分，他用力三四分。
动词和其他词连用时也有分寸。
比如“里”
和“中”
这两个方位词，同样有内中、里面、中间的含义，但是“里”
具体一点，有方有棱；“中”
抽象一点，圆润虚空。
“这件事要保密，让它烂在肚子里”
，不说“肚子中”
；文化革命中唱“我们心中的红太阳”
，不唱“心里的红太阳”
；“他伸手摸到口袋里”
比用“口袋中”
更有实感。
实际上每个词就像用秤称过它的重量，或者用化学试剂测过它的酸碱度，用光谱分析仪分析过它的成色，用碳-14测过它的年代一样，都有极细微的差别，以适应不同的环境和用途。
大致说来动词在文中用得是否准确，要看四点：对象、主体、背景、效果。
文章是一个有机整体，牵一“词”
而动全身。
这在古典诗词中更为严格，是牵一“字”
而动全身，所以古代诗人的一项基本功是炼字。
杜甫“两句三年得，一吟双泪流”
，卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”
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