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人或鬼或仙全在这一瞬间。
超乎自然之上为仙，被制于自然之下为鬼，千百年来人们就在这个夹缝里追求，你看海边和礁岛上有多少海神庙和望夫石。
离开龙爪山我们破浪来到宝塔礁。
这是一块突出于海中的礁石，有六七层楼高，酷似一座宝塔。
海水将礁石冲刷出一道道的横向凹槽，石块层层相叠如人工所垒，底座微收，远看好像风都可以刮倒，近看却硬如钢浇铁铸。
我看着这座水石相搏产生的杰作，直叹大自然的伟力。
过去在陆地上看水与石的作品，最多的是溶洞，那钟乳石是水珠轻轻地落在石上，水中的碳酸钙慢慢凝结，每万年才长一毫米，终于在洞中长成了石笋、石树、石塔、石林。
可今天，我看到水是怎样将自己柔软的身子压缩成一把锉、一把刀，日日夜夜永无休止地加工着一座石山，硬将它刻出一圈圈的凸凸凹凹，分出塔层，磨出花纹，完工后又将塔座多挖进一圈，以求其险，在塔尖之上再加一顶，以证其高，又在塔下洗削出一个平台，以供那些有幸越海而来的人凭吊。
这些都做好之后还不算完，大海又将宝塔后的背景仔细调动一番。
离塔百多米之远是一片壁立的山坳，像一道屏风拱卫相连，屏面云飞兽走，沙树田园。
屏与塔之间，奇石散布，如谁人的私家花园。
我选了一块有横断面的石头，斜卧其旁，留影一张。
石上云纹横出，水流东西，风起林涛，万壑松声，若人之思绪起伏不平，难以名状。
脚下一块大石斜铺水面，简直就是一块刚洗完正在晾晒的扎染布。
粉红色的石底上现出隐隐的曲线，飘飘落落如春日的柳丝，柳丝间又点洒些黑碎片，画面温馨祥和，“燕子声声里，相思又一年”
。
这是任何一个画家都无法创作出的作品。
大海作画就是与人工不同，如果我们来画一张画，是先有一个稿子，再将颜色一层一层地涂上去，而这海却是将点、线、色等，在那天崩地裂的一瞬间，统统熔铸在这个石头胚子里，然后就用这一汪海水，蘸着盐，借着风，一下一下地磨，一遍一遍地洗，这画就制成了。
实际上，我们现在看着的这一幅画仍在创作中。
《蒙娜丽莎》挂在巴黎博物馆里，几百年还是原样，而我们再过十年、百年后再来看这幅石画，不知又将是什么样子。
现代科技发明了高速摄像机，能将运动场上的快动作分解来看，有谁再来发明一个超低速摄像机，将这幅画的形成过程动起来，拿到美术院校的课堂上去放，那将是一门绝顶精彩的“自然艺术”
课。
下午看九丈崖。
这是北长山岛的一段海岸，虽名九丈实则百丈不止。
从崖下走一遍可以感受海山相吻、相接、相拼、相搏的气魄。
我们从南面下海，贴着山脚蹭着崖壁走了一圈。
右边是水天相连的大海，海上迎风而起的白浪像草原上奔驰的马群，翻腾着、嘶鸣着，直扑身旁。
左边是冰冷的石壁，犬牙交错，刀丛剑树，几无退路。
那浪头仿佛正是要把人拍扁在这个砧板上，我们就在这样的夹缝中觅路而行。
但是脚下何曾有什么路，只是一些散乱的踏石和在崖上凿出的石阶。
行人如履薄冰地探路，一边又提心吊胆地看着侧面飞来的海浪。
老林走在前面，他喊着：“数一、二、三！
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