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他说：“艺术不分高低，学问只要精深。
只要钻进去，就其乐无穷。
篆刻这一脉源远流长，永续不断就是明证。
再说，现代艺术也离不开传统，奥运会取篆刻作徽标就是最好的例证。”
李元茂追根溯源，在研刻中国古代印章上下了大功夫。
他用半透明的日本美浓纸蒙在印蜕上，仔细摹写。
刻了又磨，磨了又刻，足足刻了两千方汉印。
他又对明代以后的流派印进行摹刻，凡是见到样式奇特的印式，或某书画家、鉴藏家的印鉴他都要特别仔细地摹刻下来。
后来他觉得美浓纸的透明程度还不够满意，就用刻蜡版用的蜡纸加油烟墨、肥皂水，进行摹写，他用这种方法又摹刻了明清流派印与名家姓名印千余方。
1966年“**”
开始，全国都在喊“毛主席万寿无疆”
，他萌发了刻百寿印的想法，到处搜集古今关于寿字的资料，共收集了五百余个单独寿字，又将每方寿字印用他所涉猎过的印式刻出来，几乎每一方印都有不同的章法和刀法变化，终于在1968年夏天刻成了《百寿印存》组印。
随着形势的变化，万寿无疆口号的退去，他从治印的角度重新审视了这一庞大的组印，总感到是徒有其形，不得其神，便下狠心将其全部磨掉。
1977年中日恢复邦交之后，日本对华旅游开始，篆刻有了新用场。
李元茂也开始忙于为外国友人治印、创作书法作品。
这时他又想到了重新创作刻治百寿组印，这距离第一次创作已过了十年的时间，终于他在1978年第二次刻就了《百寿印存》。
百寿印拓出来后，在友谊商店很是畅销，日本友人争相购买，有时一个旅游团人手一幅。
随着百寿印名气的增大，他的名气也走出国门。
1982年，中国新闻代表团就携带元茂的两件《百寿印存》赴朝鲜，作为金日成七十大寿的礼品。
1985年，日本学者小岛信子出版《冬蔷薇》诗集，该书的封面用的是元茂的《百寿印存》。
但他仍不满意，又磨掉重刻。
到1994年，纪念邓小平九十寿辰全国书法篆刻邀请展，他已重刻完90%，拓出来参加了览展。
会后，他仍觉水平不够好，就又全部磨掉。
朋友们都想再看到他的百寿印，但他总说火候不到。
这种“寂寞”
还不知要守多久，我们期待着李元茂的百寿印存的第四次出台。
李元茂自在1973年以自学成才调入山西美术工作室后，就与国内书法、篆刻大家来往甚密，尤其是与杭州的沙孟海先生来往更多，沙老经常给他来信鼓励，并还给他亲笔题写了《徐徐斋》书斋匾。
山西与杭州西泠印社的交流大多是由他联系。
1975年，他还担任山西省赴杭州西泠印社书法篆刻代表团的副团长（团长朱焰），赴杭州与西泠印社的同道进行艺术交流。
但是李元茂一直没有加入了西泠印社，他为人低调，总觉自己不够格，要加倍努力，从不“跑官”
而等“组织”
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