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另外，这篇文章的另一大特点是善将枯燥的抽象概念，随时转换成浓厚的感情，严密推理的结果是搔到了你内心情感的最痒处，使你对作者产生关于月夜美感的最强烈的共鸣。
如，他将色彩分解成昂奋与镇静两类（这便已带有感情），昂奋之色（如红、黄等）产生轻浮、活动、执着、烦恼；镇静的青产生平和、慰藉、无限、神秘，不知不觉中将你从客观的颜色特征引向了人的主观感情。
再看他怎样论述夜间的青色，一是光力弱，因此就暗；二是其色淡，于是发白，弱、暗、淡、白，这些都还是物理性质的用词，但他又立即由暗引出神秘，由白引出“非实在”
。
于是青中加入了暗便更沉静，加入了白便更朦胧。
月夜下其妙难言的美感，便这样在那许多抽象的概念与推理中，不知不觉地浮上你的心头，真是“暗香浮动月黄昏”
。
除注意讲道理用形象外，作者说话还注意口气。
全文虽从一开始立论就步步推理，但却全用商量的、婉转的口气：“依我所见”
“我的意思”
“或许有疑我言辞过于夸张的吧”
“一面因了……他面又因了……”
“谅是……人所熟知的”
等等。
得理却让三分，面对这种谦虚、委婉的文风，真如柔和的月色，亦自引起人的好感了。
所以我们读这篇文章时，如在清风明月中，听到了赤壁大江的流水，看到了荷塘上绿叶的迷蒙和园中摇曳的花影，哪还感到有一点的说教呢？但是当我们读完这篇文章时，你不得不承认实在是听了一堂美学教育课。
只不过作者将月色写得未免有点太悲哀了，这是时代所致，自然这情调是为我们所不该取的。
科学文化的发展，必然带来思维方法、表达方法的发达与完善，现在许多科学家都在探讨形象思维在科学中的运用，我们搞文学的人除了传统的比、赋等手法外，也该向其他领域借一点“他山之石”
。
但这种写法实在太少见了。
我现在翻出这样一篇埋在故纸堆里的东西，是觉得它在这方面还有一点启发作用。
愿我们的散文能向这个方面努力，析理绵密，文采绚丽，像一幅织锦，经纬分明又花色艳丽。
附
月夜的美感
高山樗牛
一
在形容美的时候，人就比起花月来。
恰配赞美月夜美感的言辞，世间更有几何呢？于此，唯有埋怨诗人的笔短了！
秋深了，虫声幽咽。
人将怎样过这三秋的月夜呢？姑且缅想过去，共话月夜的美感，不也好吗？
二
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