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然而马梅论调的核心内容，则是一位严肃艺术工作者对“春晚”
的依赖、对名利的渴望，以及音乐专业人士功成名就的不易。
如上三点十分具有普遍性，代表着一大批专业音乐表演从业者的心声，也从侧面反映着社会的残酷和不公。
不过，社会本来就不公，竞争也充满着不公。
人类自从离开娘胎的那刻起，便开始了不公的人生，直到安息。
马梅论调最让我关注的，是她对“春晚”
的依赖。
一台联欢晚会，加之其文化和艺术价值一直备受争议，本不该是歌剧演唱家垂涎的舞台。
当然，一大批歌剧或美声跨界演唱家诸如戴玉强、范竞马、幺红、廖昌永、莫华伦、王霞、魏松和谭晶等竞相并且数度登上央视“春晚”
舞台，会让人产生“春晚”
是为中国艺术家“最高殿堂”
的错觉。
不过显而易见的是，在国际歌剧界，没有一个歌唱家是以在“春晚”
演唱的履历为荣的。
马梅应当关心的，是如何让她本人、她的学生以及老一辈艺术家登上科文特花园皇家歌剧院、利塞乌大剧院、大都会歌剧院、斯卡拉歌剧院、巴黎国家歌剧院，甚至是退而求其次的马尔默歌剧院、罗马歌剧院、科隆歌剧院或马林斯基剧院。
作为民意代表和歌剧专家，马梅所注意的对象不应当是街头艺人登上“春晚”
舞台，而是像王霞这样的晚会歌手究竟怎么会穿着自己的袍子登上保利剧院在中国爱乐乐团的伴奏下糟蹋全本《图兰朵》并且借助靠山控制媒体报道；一个只能唱好一首咏叹调的男中音缘何成为某音乐学院的声乐系主任；像吴碧霞这种民声中美声唱得最好，美声中民声唱得最好，连一部全本多幕西洋歌剧都没有演过的跨界歌手被舆论称为“女高音歌唱家”
时如何脸不红心不惊；像杨光这种获得1997年BBC卡迪夫国际声乐大赛桂冠的国际级女中音缘何在北京销声匿迹，却在国外节节走红，近几年来仅有一场在上海的独唱音乐会？声乐界和歌剧界有太多的不公值得人们关注。
“西单女孩”
只是娱乐界草根造星运动的烟云浮尘，如同“达人秀”
和“超级女声”
，缺乏深究的价值和批判的意义，根本不值得炮轰，并且很快会被人淡忘。
不过马梅“炮轰”
的背后，便是“春晚”
对表演者带来的巨大**。
当艺术家丧失艺术标准和原则，争先恐后上“春晚”
，就有可能沦为匠人，成为名利的牺牲品。
也许马梅“炮轰”
背后的意义并不在弘扬歌剧艺术，而是在于为学生和前辈谋取名利，希望借助上“春晚”
获取的名利，提高他们的生活质量，改善他们的收入水平。
果真如此，便无可厚非。
普拉西多·多明戈参加娱乐演出诸多，甚至为美国系列动画片《辛普森一家》配音。
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