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他坦言歌剧舞台以外的演出，就是为了挣钱。
但多明戈在歌剧舞台上的功成名就有目共睹。
他掌握近200个角色，累计演出3500多场，第一男高音的美誉当之无愧。
倘若歌唱家们能利用“春晚”
平台所入为自己的艺术造诣添砖加瓦，就像乐评人苏立华先生曾经设想的“用办超女赚来的钱养活古典音乐”
，那马梅的“炮轰”
中针对学生及前辈艺术家的呼吁，值得提倡。
不过论调中最为核心的内容，在我看来则是歌唱家成名的不易，尤以美声为甚。
这也是马梅呼声中最应当得到舆论重视的一项。
往往决定美声歌唱家修养高低的因素，诸如换声点的自然过渡，熟练掌握多门语言的能力，高音区的极弱，力度的层次，声部划分的明确归属，唱整本歌剧所需的持久力、体力，都不易被大众察觉。
经由维塔斯和一系列综艺活动所培养的审美情趣，大众对美声优劣的判断即在于音量和音高，所以才有了“晚会歌手”
的说法。
由于缺乏标准，歌唱家的名声有时会剥离于美声的专业素养，而取决于其他因素。
歌唱家依靠强大的军政和商业靠山为自己的演唱事业锦上添花，或是谋求登台机会和主要角色，或是掌控和左右媒体舆论，已是公开的秘密，不胜枚举。
而国内的声乐界和某些声乐比赛，由极少数资深声乐教授及其利益集团长期垄断把持，形成极大的不公，破坏良性竞争机制，也造就了所谓的捷径。
“西单女孩”
所走的，并非捷径，而是正道。
声乐界和歌剧界真正走捷径的，是那些唱得很一般，或因为姿色，或因为背景，却被当作名家持续供奉的“大牌”
。
那才是旁门邪道，才是殆害歌剧界的毒瘤。
马梅的“炮轰”
，借由“西单女孩”
和“春晚”
的话题，牵扯出其背后存在着的歌剧和声乐界长期以来的弊端：垄断，艺术标准模糊，不公竞争，依靠背景上位，枉费人才，垂涎名利。
置于大环境中，则反映了一个日趋浮躁和急功近利的人心和社会。
历史的车轮碾过，不可阻挡，少有人能幸免，你我都身在其中。
但中国也诞生了田浩江、杨光、黄英、和慧、张立萍、沈洋、袁晨野、黄荣海那样同时具备抱负、修养、胆识和信念的歌唱家，还有他们的后继者。
关注那些没有上过“春晚”
的歌唱家，我为他们喝彩。
2010年1月《歌唱艺术》
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