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歌剧大跃进
这非国家大剧院首个“原创”
的尝试。
国家大剧院在初创阶段人手生疏关系有限的情况下，“落地接待”
是其强项，自经营以来也承接了大量外团和外来演出。
然而作为中国“最高表演艺术机构”
，没有自主知识产权的艺术品种，是无论如何无法在世人面前站住脚的。
大剧院深谙此道。
第一个“主创”
的尝试，便是“添加”
，在西方成熟艺术品种的基础上加上大剧院的特色。
于是有了在尼古拉·若埃尔（NicolasJoel）制作的拉罗《伊斯国王》中，添加了中国的13吨水。
“添加”
之后是“增补”
，方法是在未完成但又经后人补全且知名度高的西方成熟作品中“增补”
中国元素。
于是，大剧院顺理成章地推出了第一个主创的艺术项目，即由中国作曲家郝维亚续写结尾18分钟音乐的国家大剧院版本的歌剧《图兰朵》。
《图兰朵》是国家大剧院第一个颇具野心的自主产权计划。
第一轮演出结束后，主办方邀请了来自世界各地的歌剧乐评家和部分歌剧院总监，以及本土精英召开“郝维亚18分钟音乐”
座谈会。
来自发达国家的歌剧行家们评价该版制作时用的都是中性词，诸如“印象深刻”
、“假以时日，让人惊叹”
之类。
结果这些谈话记录经过翻译整理之后，成了“精美绝伦”
、“一流演唱”
、“国际水准”
。
首轮演出后不久，便传出此版歌剧赴罗马歌剧院演出的消息，而那正值罗马交响乐团和指挥家维切利在财大气粗的罗马基金会的赞助下访华。
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