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电视的情节又取决于剧本。
在电影、电视剧制作中，常常流传着这样一句话，“剧本剧本，一剧之本”
。
诚然，好的电影、电视剧首先要有一个好的剧本，没有好剧本很难创作出好的电视作品来。
日本著名导演黑泽明曾说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来，剧本的弱点，要在剧本完成阶段克服。
总之，一个影片的命运几乎要由剧本决定，我甚至认为抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”
黑泽明的话，确实说出了问题的实质。
事实上，现实正是如此，我们会经常看到，一些电视剧制作部门往往不惜重金，登出广告，征集好的剧本。
剧本广义上可以分为三种：文字稿本、分镜头稿本和完成稿本。
在这些稿本中，跟情节关系最紧密的就是文字稿本，其可谓制作一部电视片的基础。
什么样的文字稿本才是好稿本？（类似于什么样的情节才是好情节？）要想弄清楚这个问题，一定要弄清文字稿本的结构。
文字稿本的结构一般由开头、中间展开、结尾三个部分组成。
其中，中间展开部分是主要内容，故而占得篇幅也最大。
1.开头部分
电视片的开头相当重要，其直接关乎着这部电视片能否吸引住欣赏者的眼球。
一部电视片，如果开头不好，那么就算它的故事情节再优秀，欣赏者也不会去欣赏它。
故而，一部电视片能否受到公正的评价，开头充当“灯塔”
的角色。
开头部分一般不要过长，常用的方法有三种：
（1）开门见山，直接进入正题。
比如《揭示长江中下游暴雨成灾之谜》一片的开头：
今年的荆州大堤上已经没有1998年大洪水来临时，十几万军民紧张加固堤坝的场面了，荆州市市民悠闲地在大堤上散步、乘凉，顽皮的小孩与他的奶奶踢起了足球。
可经历过那场战斗的人们，永远不会忘记当时的紧张情景：长江洪水维持高水位在荆州大堤已经持续了一个多月，这时周围地区如果突降暴雨，人们措手不及，荆州大堤防洪将功亏一篑，它背后所保护的江汉平原上武汉等大城市将遭受毁灭性的打击。
通过两种气氛的对比，来让观众感受到暴雨可能给长江带来的灾难。
这样的开头开门见山，干净利索，值得借鉴。
（2）提出问题，形成悬念。
这种方法带有启发性和思考性。
如附录中《光通讯》一片的开头：
解说：
现在计算机互联网络已经非常普遍了，我们不但可以在网上查阅信息，而且还可以通过网络进行通话；既可以听到对方的声音，还可以看到对方。
这种全新的网络通讯方式是在进入20世纪以后，有了信息高速公路之后才诞生的。
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