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他对钢琴纯净音色的追求可以说已经达到某种境界。
麦克拉斯指挥的苏格兰室内乐团虽使用现代乐器，但运弓和句法显然深受“本真主义”
影响，呈现出高洁淡雅的意韵。
在任何一种莫扎特钢琴协奏曲的版本推荐里，都不能缺少伟大的米凯朗杰利在DG录的两张CD，这两场由他的学生科德·加尔本指挥北德广播交响乐团伴奏的广播电视音乐会同样激发出晚年米凯朗杰利的最佳状态，是不可多得的大师最佳协奏曲录音。
这两张的曲目很有意思，一张是包含“第十三”
和“第十五”
的早期作品，一张是包含“第二十”
和“第二十五”
的晚期作品，米凯朗杰利把前者拉向巴赫和海顿，而将后者直接与贝多芬连在一起。
这两张唱片的钢琴声音有很大不同，而我可以确定他使用的是同一架钢琴。
对于偏好传统诠释风格的人来说，米凯朗杰利的莫扎特确实有些标新立异，甚至还有散漫零乱之感，但喜欢米凯朗杰利需要一个过程，不仅是聆听的过程，也是探究和领悟的过程。
葡萄牙女钢琴家马丽亚·胡奥·皮莱丝20世纪70年代初以演奏莫扎特出道，后来签约DG后与阿巴多合作的协奏曲系列整体水平远远超过原来在ERATO的录音。
皮莱丝不会改变什么，但他的莫扎特无疑属于最高贵典雅也最柔美温情之列。
阿巴多指挥的欧洲室内乐团演奏风格与皮莱丝的琴声取得和谐的统一，这个带有一些浪漫主义色彩的版本值得拥有一个代表唱片，从曲目的平衡上来看，我推荐含有“第十四”
、“第十七”
、“第二十一”
的最新中价再版片，这是DG为纪念莫扎特250周年诞辰所发行的“选集套装”
之一。
第二十协奏曲之后，唱片版本可选择的余地一下子大了起来。
此时我会迫不及待地将克里夫德·科曾和安妮·菲舍尔的两个在我看来最伟大的版本抛出来。
2001年DECCA出版的“传奇”
系列将科曾的两个莫扎特协奏曲专辑合为双张，即布里顿指挥英国室内乐团伴奏的“第二十”
和“第二十七”
，克尔特斯指挥伦敦交响乐团伴奏的“第二十三”
、“第二十四”
和“第二十六”
。
关于他与布里顿合作的那张唱片，曾有一个著名的插曲：1970年9月，在录完“第二十七”
的几天之后，科曾在音乐会上演奏出他以为更加完美出色的演绎，这促使他马上否定了几天前的录音，他要求与布里顿重录这部作品，但不被DECCA唱片公司所接受，于是科曾便拒绝发行这个录音。
随着布里顿与科曾的相继去世，新的“更完美”
的录音终究未能出现。
科曾去世的第二年即1983年，DECCA还是发行了这个录音，一时成为绝世名版。
其实，无论是否听过那场所谓“更完美”
的音乐会，都不会影响人们对这个录音的评价。
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