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总之，听古尔达的这两张唱片，处处新奇，时时激动。
阿巴多倒是一点儿不受他的影响，一直确保着情绪的稳定和音乐线条的流畅。
维也纳爱乐乐团温厚华润的音质总是隐隐地笼罩着有些肆意的钢琴声部，渐渐有了魔幻般的恍惚朦胧。
喜欢古尔达风格的聆听者还可以在另外一张唱片中获得更大满足，这张TELDEC唱片公司发行的实况录音由哈农库特指挥皇家音乐厅乐团伴奏，乐队和独奏者都任个性充分飞扬，古尔达仍然不断地加装饰奏，而哈农库特则沉溺于他的如古乐般的晶莹音色和无时不绷得紧紧的弹性共振。
这是一个听起来很过瘾的演奏，“第二十六‘加冕’”
尤其令人兴奋。
简直可以说与古尔达的风格相对，法国老一辈钢琴家罗伯特·卡萨德苏斯演奏的“第二十一”
、“第二十二”
、“第二十三”
、“第二十四”
、“第二十六”
和“第二十七”
总体上是含蓄而保守的，但是在这种所谓的保守背后，却蕴藏着法国式的优雅与乐观，而且不乏机智的想象和对比强烈的速度。
赛尔指挥的克利夫兰乐团在演奏莫扎特方面极有心得，它以轻松的意态和生动的表情推波助澜，与卡萨德苏斯相得益彰地徐徐展开属于莫扎特世界的动态画卷，一切都那么欢畅自然，快慢相宜，温馨惬意。
我们也不可忽略另一位老大师的珍贵版本，他代表的是德国的诗意与美感，完全不同于维也纳的明快与甜美。
演奏贝多芬与勃拉姆斯的权威威廉·肯普夫在诠释莫扎特晚期协奏曲时，免不了受贝多芬风格影响。
他的演奏既有雕塑感又有建筑感，于首乐章呈现出俯临天下的帝王之气，慢乐章则自然散发出贵族的清逸之气。
肯普夫的技巧没问题，修养更是钢琴家中的翘楚，他的莫扎特“第二十三”
、“第二十四”
和“第二十七”
集浪漫、雄浑、温情、孤高、诗意、**于一体，是我们领略莫扎特钢琴艺术时不可不听的重要版本。
“画廊版”
收入的是“第二十三”
和“第二十四”
，“原版大师”
系列再加入“第八”
，日本版收入“第二十三”
和“第二十七”
，指挥都是费迪南德·莱特纳，乐团则是班贝格交响乐团和柏林爱乐乐团。
最后谈一张唱片，也是27首钢琴协奏曲的最后一首——“第二十七”
，它与作品365的双钢琴协奏曲放在一张里，前者由埃米尔·吉列尔斯演奏，后者是他与女儿海伦合奏。
吉列尔斯演奏莫扎特虽倾向于古典风格，却能自成一家，讲究宏大而匀称的布局、前后节奏步调的一致性，对音响及力量的控制不动声色，每一个句子出来都浑然天成，但内在的生命力源源不断，为表面平静的音乐发展提供了深厚的支持。
吉列尔斯与女儿海伦合作的双钢琴协奏曲清新而美妙，犹如阳光洒进院落，灿烂的金辉赏心悦目，这正是音乐中最美妙的意境啊。
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