天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
我对“天生的唐·乔瓦尼”
切萨雷·谢佩有先入为主的印象，他的录像和剧照都极其迷人，当然他的演唱也几乎无懈可击，所以当我在谈他的唱片时，总免不了受他的录像的干扰。
他演唱《唐·卡瓦尼》的另一个唱片版本是克利普斯指挥维也纳爱乐乐团在DECCA的录音，如果从演录两方面来推荐一个最佳版本，我会在这个版本和朱利尼的版本之间难以取舍，而此时我对谢佩的喜爱会成为决定因素。
除嗓音和性格刻画都堪称完美的谢佩之外，萨尔茨堡的演出中还荟萃了黄金时代的施瓦茨科普夫、格吕梅尔、德莫塔、波格尔、埃德尔曼和拜利等明星，能够和这个超级阵容相比的大概还是我刚才提到的克利普斯版，男性角色几乎相同，女性角色以丹珂替代格吕梅尔、迪拉-卡萨替代施瓦茨科普夫、居丹替代波格尔，很难说哪个更强大。
萨尔茨堡的录音贵在现场感，上述莫扎特歌手的表演自然松弛且全力以赴，这是聆听这个版本的最大乐趣所在。
当然，作为这个版本的必要补充，DG的那张DVD绝不可错过。
至于同样由EMI发行的1950年萨尔茨堡的录音不仅音响效果更差一些，阵容也相差甚远，更具权威性的戈比显然不适合唐·乔瓦尼这一角色，格伦德尔、昆茨、珀尔水准平均，不易出彩。
施瓦茨科普夫和德莫塔仍然是最耀眼的明星，但他们的声音至少在1954年的版本中被拾取得更真实。
朱利尼的版本仍然由施瓦茨科普夫演唱爱尔维拉，虽然她的表演更加精熟，但嗓音的魅力已不如从前，作为一种象征的延续，在此版本中不应成为遗憾。
成名不久的萨瑟兰在此的表现令人刮目相看，完全不同于她后来录制的一系列意大利歌剧中的声音和表演风格，既清纯朴素，又优雅甜美，韵味甚至好过数年后她在夫君波宁吉指挥下的录音。
演唱唐·乔瓦尼的德国男中音瓦希特在演唱的能量感上超过谢佩，嗓音浑厚圆润，吐字准确伶俐，但气质不够高贵，感觉他勾引女性更多靠的是手段而非风度魅力。
意大利男高音路易吉·阿尔瓦虽名气不大，却总在个别角色塑造方面给人以惊喜。
他演唱的唐·奥塔维奥儒雅高贵，声音非常漂亮，只是稍缺**，更没有角色性格中的莽撞与冲动，但他唱的那段著名咏叹调实在值得一听再听。
弗利克演唱的骑士长以及泰迪的雷波莱洛都应被赋予经典地位，前者超过富特文格勒版中的恩斯特，后者与埃德尔曼水准相当。
演唱采琳娜的舒蒂可爱程度也不在萨尔茨堡的波格尔之下，她轻灵婉转的歌声听来如见其人。
卡普奇利在录音时还比较年轻，但已经将马塞托演唱得非常生动了，憨厚、纯朴、笨拙、冲动，性格刻画自然而又分寸得当。
朱利尼指挥的乐队是这个录音最可称道的部分，音色保持着始终如一的纯度，伴奏功能明确，与人声的距离感听来相当舒服。
朱利尼的高贵而优雅的气质在此表现得很充分，激动或深沉的情绪都隐而不见，其控制力和自然流露的美感令人由衷折服。
在上述两大版本的笼罩下，如果不是像我这样有版本收藏癖，几乎所有EMI的其他版本都可以忽略不计了。
但既然我的文章题目是EMI的莫扎特歌剧宝库，就应该再提出几个来证明这一点。
从阵容配备方面来看，克伦佩勒版中的乔洛夫、海丁克版中的托马斯·艾伦以及穆蒂版中的威廉·施麦尔都是合格的唐·乔瓦尼，我想特别提出的是威廉·施麦尔，他分量十足的演唱以及变化多端的表演是这个版本最大的亮点，尽管他名不见经传，但穆蒂选中他来出演主人公，无疑是一次正确的选择。
其他像罗斯鲍德版中的丹珂与莫芙、巴伦博伊姆版中的哈珀和杜娜特等女歌手的表演都很令人满意，而男高音尼古拉·盖达先后在罗斯鲍德版和克伦佩勒版中演唱唐·奥塔维奥，都有举轻若重的表现，恐怕也不好轻易错过。
《女人心》
《女人心》的最佳版本恐怕非卡尔·伯姆莫属，他在DG、DECCA和EMI各有一个立体声版本，按录音时间顺序EMI版恰在中间。
这个版本阵容鼎盛，施瓦茨科普夫和露德薇希塑造的菲奥尔迪莉吉和多拉贝拉无比辉煌艳丽，举世无双。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！