天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
海尔格·罗萨文格是少有的同时把莫扎特和瓦格纳都唱得非常出色的男高音，他的塔米诺充满**，富于浪漫气息，特殊的歌唱技法使今人听来不甚习惯，但这就是罗萨文格的莫扎特。
此版本另一位传奇歌手是男中音格尔哈德·胡什，他将帕帕基诺演唱得具有学术性和文本性，却无法模仿也不可超越。
迪亚娜·莱姆妮茨演唱的帕米娜举重若轻，于闲散平淡中透出前辈大腕的底气和傲慢。
正当盛年的艾尔娜·波格尔嗓音和技巧都令人惊叹，但她好像对表演不感兴趣，显得有点儿幼稚。
《费加罗的婚礼》
在我的排列顺序上，我会把《费加罗的婚礼》排在《后宫诱逃》的后面，但它的知名度又使我不可以一己好恶任意为之。
在对这部歌剧版本的选择上，我最近的兴趣一直被哈农库特的TEDEC版和雅科布斯的HARMONIAMUNDI版所吸引。
但如果让我把目光转向EMI的目录上，那么无论是卡拉扬的单声道版还是朱利尼的录音室版，或者是居伊在格林德伯恩音乐节的实况录音，都应当是名列前茅的一流版本。
卡拉扬的版本同样录于1950年，歌手中既包括施瓦茨科普夫、西弗丽德、尤丽娜克、居丹、昆茨和舒弗勒等熟悉面孔，也有乔治·伦敦和伊丽莎白·洪根等实力派人物。
昆茨极具能量感的费加罗、西弗丽德仪态万方的苏珊娜、尤丽娜克阳刚帅气的凯鲁比诺、施瓦茨科普夫雍容华贵的伯爵夫人、伦敦道貌岸然的阿尔马维瓦伯爵，这一切似乎都成为日后效仿的标尺，如果录音不是那么音场狭窄，声音稍嫌枯干，我几乎要把这个版本定为该剧目的首选录音版本了。
与卡拉扬的版本相反，居伊在格林德伯恩音乐节上的演出录音阵容一般，却充满鲜活的气氛，表演始终扣人心弦，录音温暖自然，现场感逼真，《企鹅唱片指南》给它“三星戴花”
的荣誉并不仅仅出于性价比的原因，从各方面来衡量这个录音，都必须承认它是《费加罗的婚礼》最经典的录音制品之一。
当然，尤丽娜克在这里改唱伯爵夫人同样精彩，舒蒂的苏珊娜刁顽可爱，别具风情，布鲁斯坎蒂尼的费加罗也很有权威性，这些都是为这个录音大大加分的重要因素。
朱利尼的版本同样来自录音室，所以音效不是问题。
伯爵夫人当然还是施瓦茨科普夫，泰迪的费加罗、安娜·莫芙的苏珊娜、瓦希特的阿尔马维瓦伯爵、科索托的凯鲁比诺，如此强大的阵容，理应达到《唐·乔瓦尼》那样的高度。
事实上，这套唱片在LP时代居于很高的地位，只是在CD时代被过早地做成了中价版，声音重制也受到影响。
我希望能够通过我的这篇小文，引起众人对这个录音的重视，EMI“20世纪伟大的录音”
系列不应将其排斥在外。
上述三种录音之外，富特文格勒1953年在萨尔茨堡音乐节的实况以及克伦佩勒、巴伦博伊姆和穆蒂的录音各有可取之处，富特文格勒版本的阵容几乎和卡拉扬的相同，只是由居丹替换了尤丽娜克。
克伦佩勒版本有索德斯特洛姆和贝尔冈萨的光彩演唱，巴伦博伊姆版中的哈珀和布莉根颇有实力，菲舍-迪斯考的友情加盟使阿尔马维瓦伯爵的形象显得正派多了。
穆蒂的版本汇集了20世纪80年代的顶级明星，托马斯·艾伦的费加罗、凯瑟琳·巴特尔的苏珊娜、玛格丽特·普莱斯的伯爵夫人、安·莫莉的凯鲁比诺、约尔马·海尼宁的阿尔马维瓦伯爵，每个人都表现出了自己最好的状态，特别是巴特尔的苏珊娜和普莱斯的伯爵夫人，既可以与前辈大师一较短长，又有自身独特的风格，穆蒂精湛的乐队伴奏也激发了其他角色的表现，这个录音的整体感很好，既有莫扎特音乐的轻盈飘逸，又充满维也纳清爽宜人的趣味。
这个录音有力证明了穆蒂是我们时代最好的莫扎特指挥之一，这同样是一个必须引起重视的录音版本。
在本文即将收尾的时候，我忍不住还是要将我非常喜爱的《后宫诱逃》和《伊多梅纽》带上一笔。
可惜EMI在这两个剧目上可供选择的版本太少，即便如此，约瑟夫·克利普斯指挥维也纳爱乐乐团的《后宫诱逃》和汉斯·施密特-伊瑟斯泰特指挥德累斯顿国家乐团的《伊多梅纽》都具备了经典版本的一切要素。
两者的女主角都是安娜莉斯·罗滕伯格，男主角都是尼古拉·盖达，这大概不是什么巧合，正是因为这两个人在演唱莫扎特歌剧方面的号召力，才吸引我去购买这两套唱片。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！