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里陪伴着我，从而使我那年的仲春江南行另添一番奇特的滋味。
和所有的古乐版贝多芬相比，诺灵顿最无学究气，最讲究力度对比和速度变化。
并且他的古乐器音色可以和布吕根媲美，胜过霍格伍德与加迪纳。
这种鲜活的、浪漫的，同时又洋溢着时代的质朴气息的贝多芬，我只在这里才能听到。
我买它不是因为便宜（原本的正价版变成5张一套只卖一张正价价格的廉价品），但是因为便宜而“不小心”
将它收归囊中的朋友，请一百倍地善待它、聆听它。
这是你早应听到的贝多芬的“本真之声”
。
我们当然不能忽视最新版本的问世，它们所带来的新鲜感往往为伟大的作品注入源源不断的生机。
西蒙·拉特尔在接掌柏林爱乐乐团之前与维也纳爱乐乐团合作的贝多芬交响曲全集无论是音乐会演出还是发行的唱片都引起乐坛轰动，好评如潮。
随后夏伊指挥莱比锡格万德豪斯乐团、蒂勒曼指挥维也纳爱乐乐团的版本也多有超越前人之处，大有洗尽铅华、返璞归真的趋势。
从他们身上不难看到前辈大师的影子，所幸他们自己的独特处理印记更是显著，为进一步理解贝多芬提供了重要启迪。
说到前辈大师，有一些单张唱片实在不忍割舍，比如伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团的“第二”
和“第七”
的演奏极为出彩，有异常鲜明的伯恩斯坦烙印。
“第二”
是空前的大结构，而且戏剧性强烈，即兴因素也较多。
“第七”
的开头节奏轻松随意，洋溢着伯恩斯坦式的喜悦；第二乐章并不缠绵，漠然无奈的步态令人沉思；“第三”
、“第四”
乐章热烈无比，是酒神真正的醉意，上佳的录音起到了推波助澜的作用。
以前“画廊”
版存在薄和干的问题，现在经过重制的版本改进很大，虽然价格有所提高，但仍有许多必收版本，比如这张伯恩斯坦版。
我有一种预感，很可能一直卖正价的伯恩斯坦版贝多芬交响曲会以一张张“画廊版”
形式重新面世。
第三（英雄）交响曲我既不想漏掉克伦佩勒与爱乐乐团的1955年版，也一定要强力推荐瓦尔特与哥伦比亚交响乐团的“抢救”
录音。
后者在SONY再版时还捎上“第八”
，索性一起列出，毕竟贝多芬交响曲的早期立体声录音，能有这么惊人的效果实属万幸了。
10年前，DG公司重新制作发行当年Westminster的传奇录音，虽然由LP转为CD在音乐味上有些许损失，但传奇大师的传奇演绎得以重见天日。
在20世纪50年代的录音宝藏中，舍尔欣无疑是最璀璨的珍宝。
他的“英雄”
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