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和“田园”
在演绎和音效的精彩程度上，远远超过舍尔欣在其他厂牌中本已十分优秀的录音。
他的“英雄”
像冲决一切的洪流，节拍明朗敏捷，步伐刚健有力，在速度与力度方面都到了极端的程度，但却令人由衷信服。
舍尔欣的演绎在音乐性上堪与富特文格勒媲美，但整体结构更坚实，气度也更决绝。
虽然“田园”
也很紧凑完整，但整曲演奏时间在34分钟，接受起来还是心有障碍。
不过，一部空前绝后的“英雄”
演奏仍使这张唱片注定成为爱乐者人人欲争而得之的宝物。
提起ORFEO厂牌的贝多芬，爱乐者首先想起的一定是克莱本指挥巴伐利亚国家歌剧院乐团的第四交响曲，这场举行于1982年5月的纪念伯姆逝世的音乐会注定是贝多芬音乐演绎的不朽传奇。
现在，我们在同一厂牌下来回顾伯姆本人的一次传奇演奏，这是他指挥维也纳爱乐在1969年萨尔茨堡音乐节的实况，指挥和乐团都有超常水平的发挥。
伯姆的贝多芬“第四”
我一向推崇，而这次演出显然超过了他在DG的录音。
乐团的音色虽然略显粗粝，但**洋溢，首尾贯通，又岂是录音室录音可比。
接下来的第五、第六、第七交响曲越发没有悬念，几乎全是小克莱本的擅场。
他指挥维也纳爱乐乐团在DG的“第五”
和“第七”
虽然被“原版大师”
系列合并为一张CD，看起来是买者占了便宜，殊不知音质比两张正价版差得太多。
克莱本与巴伐利亚国家歌剧院乐团1983年11月7日的“田园”
终于“千唤万唤始出来”
，令第一时间有幸聆听者喜不自胜，奔走相告。
克莱本还是一如既往地快速、紧凑，造句结实大气，织体丰满多维，在结构的均衡方面更是无与伦比。
他的第一、第二乐章动力十足，横扫而过，第三乐章实为干净利落的过渡，从而迎来最具其风格特点的第五乐章，也是克莱本这一演奏中最令人难以忘怀的美妙时刻。
在不时出现的观众咳嗽声中，贝多芬最美丽的句子如波涛汹涌般绵绵不绝，层层涌现，昭示着自然世界的勃勃生机以及幸福健康的人生在周围上下萦绕，久久不散。
现场观众给了克莱本3分50秒的掌声，又一个历史场景得以重现。
第九（合唱）交响曲躲不过1951年7月富特文格勒在拜罗伊特节瓦格纳歌剧节“重张”
音乐会的“终结版”
，暂不详论。
其他有必要聆听的两个版本基本属于瓦格纳发轫的一脉相承，一是伯姆1970年版，歌手是琼丝、特洛亚诺斯、托马斯、利德布什；一是伯恩斯坦1979年版，歌手是琼丝、施瓦茨、科洛、莫尔，搭档都是维也纳爱乐乐团和维也纳国家歌剧院合唱团。
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