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作为广收“罗朱”
版本的“罗朱迷”
，从未想到一个廉价厂牌会有如此精湛的演绎和制作。
莫格莱利亚是非常了不起的芭蕾音乐大师，他的录音我先后购进几款，每个都有发前人所未发的新意。
即使这样，我也没想到他的“罗朱”
精彩如斯。
这张唱片是我十几年前在柏林“DUS**ANN”
唱片店的检索系统查到的，试听之后便毫不犹豫下手。
莫格莱利亚显然也不打算以舞蹈的姿态演绎，所以他在速度上十分自由，敢于在适当的时候将乐句抻开，而且经常突然加速。
他对动态的掌握和对情感戏的铺张都有神来之笔。
乌克兰的乐队也很棒，特别是嘹亮程度和透明度都比以往的莫格莱利亚唱片好得太多。
听《罗密欧与朱丽叶》全剧录音是一种心情，却绝不可以对它的“音乐会组曲”
或选段无视。
在我的唱片收藏“生涯”
里，每隔几年就要添置根本无法拒绝的组曲版本，已成习惯。
蒂尔森·托马斯指挥旧金山交响乐团1995年的RCA录音最让我喜欢，印象中还是12年前在首尔（当时还是“汉城”
）的一家唱片店发现的，最是百听不厌。
我从正价版买到中价再到廉价，一是对重制的音质好奇，二是寻找心理平衡，三是遇到喜欢“罗朱”
的人便慷慨相赠。
在此之前我一直认为阿巴多执掌柏林爱乐时（1996年）的音乐会实况最让我感动，每每听到他对细节的格外关注，都会感慨步入老年的阿巴多越发沉溺深情之中不能自拔，当他的贝多芬越来越“素净”
之际，他竟然在“罗朱”
中倾注那么缠绵那么细致的情感，令人唏嘘不已。
当然，《罗密欧与朱丽叶》的音乐风格对录音效果从来都有非常高的要求，同样是克利夫兰乐团，约尔·莱维的TELARC录音要比马泽尔全剧版更“发烧”
。
尤其难得的是莱维在细节方面同样很讲究，可以说每个乐段都经过认真谋篇布局。
指挥全力配合录音制作，一直是TELARC的特点，所以在大动态的时候，能感觉出莱维的力感和表情。
现在TELARC的目录上有越来越多以演绎见长的好东西，曾经对这个品牌有成见的人，应该从这张唱片开始了解，它的录音好，可没有任何夸张的地方，它最感人的地方恰恰是那几处较为宁静的瞬间。
如果没有别的解释，我只能说，莱维和克利夫兰，他们都是天生就会演奏“罗朱”
的。
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