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该谈谈舞剧《灰姑娘》了。
从作曲技法和音乐品位上来说，《灰姑娘》绝不逊于《罗密欧与朱丽叶》，看来后者得以博得超级知名度还是有赖于莎士比亚的。
我听《灰姑娘》未必会像听“罗朱”
那样总是情感随之起伏**漾，不能自制，但《灰姑娘》在听觉上的痛快淋漓、在音响色彩上的光怪陆离同样令我激动万分，特别是优雅的双人舞后的“午夜钟声”
，那是只有普罗科菲耶夫才能想象出来的逼人效果。
有一年在台北音乐厅“跨年”
，台北爱乐乐团在吕绍嘉的指挥下，于马勒“复活”
交响曲之后，突然进入《灰姑娘》的“午夜钟声”
，那乐队的能量感一下子被成倍地激发出来，全场如火山喷发般爆出“新年快乐”
的吼声。
这个时候的普罗科菲耶夫真像是在和所有人开了个大玩笑。
在聆听普雷特涅夫指挥俄罗斯国家乐团的全剧版之前，我一直都是听组曲版，反倒印象不深。
1994年的DG录音我算第一时间买到，美美地听过之后便在第二年买到了普列文指挥伦敦交响乐团的EMI版，相隔11年的录音确实风格迥异。
普列文强调了众多舞蹈场面的动态与流畅感，而普雷特涅夫的演绎则更注重全局平衡和细节考究，音色更是美轮美奂，极尽优雅高贵，可以说，在普雷特涅夫领导他亲手组建的国家乐团的诸多录音中，这个《灰姑娘》是精品中的精品，无论对普列文版还是阿什肯纳吉版都是不小的超越。
若论普罗科菲耶夫的调皮幽默，我想在他的非标题音乐中可能显露得更加充分，当然《基捷中尉组曲》本身就极具讽刺幽默内容，所以在品鉴普罗科菲耶夫协奏曲之前，先推荐几个《基捷中尉组曲》版本。
先是阿巴多指挥芝加哥交响乐团的1977年版，其实这张唱片的重点是《亚历山大·涅瓦斯基》和火爆的《西蒂安组曲》，但轻松而俏皮的《基捷中尉组曲》放在最后，顿时消解了前两部作品的宏大和粗暴。
音效同样精彩的是迪图瓦指挥蒙特利尔交响乐团的DECCA版，音场很宽广厚实，铜管乐器的质感尤其结实丰满。
这张专辑也含《三个橘子之爱组曲》和《亚历山大·涅瓦斯基》，都是有收藏价值的著名演绎。
当然作为补白的《梦》、《瞬间幻象》和《宝石花组曲》的指挥分别来自阿什肯纳吉、马里纳和施坦因，曲目和演奏也极优秀。
说到电影配乐及康塔塔《亚历山大·涅瓦斯基》，除了著名的阿巴多和普列文的版本之外，2002年5月5日格吉耶夫指挥马林斯基剧院基洛夫乐团在莫斯科复活节音乐节开幕式上的演出，是一个经过精心设计的演绎，虽无过人之处，却完成度极高，有地道的俄罗斯风味，感情色彩浓郁浑厚。
特别是女中音鲍罗蒂娜的演唱更是倾情投入，充满美感，只是在深度方面还逊阿巴多版的奥波拉卓娃一筹，但声音的圆润优雅已呈现另外意境，绝不可错过。
同一张唱片的《西蒂安组曲》是同年7月在芬兰塔尔维拉音乐厅的录音，演奏和录音都非常令人激赏。
听过数个版本的《西蒂安》，原以为阿巴多算是表达最清楚的，但细细听过格吉耶夫的，发现作品当中还是有许多重要元素遭到忽略。
格吉耶夫也有明显的音响暴力，但他的节拍是真正俄罗斯的底气十足，大步向前。
英国的DOS唱片品牌有非常丰富的普罗科菲耶夫宝藏，多出自雅尔维、波利扬斯基和诺赛达之手，演奏和录音都很有现代感，举凡电影配乐、芭蕾舞、音乐会组曲应有尽有，特别不可错过歌剧《赌徒》、《战争与和平》和《谢缅因·科特克》的音乐会组曲，还有舞剧《宝石花》全曲以及《浪子》、《在第聂河畔》等。
听普罗的协奏曲首先要选择超值无比的环球唱片“trio”
系列。
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