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真正具有浪漫情怀的钢琴家——悼范·克莱本大师
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范·克莱本于我有特殊的因缘，大学一年级到父亲战友的工作单位转录磁带，柴科夫斯基的第一钢琴协奏曲便是克莱本演奏，康德拉申指挥RCA交响乐团协奏，后来又转录了贝多芬的《皇帝协奏曲》和拉赫玛尼诺夫第二协奏曲，钢琴演奏都是克莱本（记得父亲的战友给我在磁带盒上写的是“克莱邦”
）。
当时我对钢琴家、指挥和乐队都一无所知，只是通过反复地聆听，这几部钢琴协奏曲的经典在我年轻的脑海中打上了永不磨灭的印记，至今仍然下意识地把它们当作比较的标准。
克莱本是一位具有伟大浪漫精神和人文情怀的音乐家，他的琴艺如此，他的人性更是如此。
他1958年在莫斯科缔造的神话不可复制，但是他通过克莱本钢琴比赛、通过音乐教育和音乐的影响力，将神话努力延续下去。
半个世纪的风风雨雨，克莱本因不幸与政治产生交集，在琴艺退步之时，饱受各式非议，甚至在2014年2月底他去世消息传来之际，中国的某些不良乐评人还在微博上对他恶意中伤，以图达到指桑骂槐的目的。
这只是古典音乐领域的不协和音，虽说扰人心境，但无论如何，现在该是给克莱本树一座纪念碑的时候了。
我常常说，良好的家庭环境和早期教育，再加上一位伟大的导师，一个人的一生便已经注定精彩，且不会背离本性。
克莱本有一位伟大的母亲，她是李斯特最信赖的助手弗里德海姆（俄罗斯人，曾经师从安东·鲁宾斯坦）的学生，17岁以后，克莱本更是在朱利亚音乐学院20世纪伟大的钢琴教师罗西娜·列文涅门下受教，后者和其丈夫约瑟夫·列文涅同为一代宗师瓦西里·萨弗诺夫的学生，与斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫同门。
罗西娜给了克莱本最正宗的俄罗斯钢琴学派风格的指导和熏陶，是她力劝克莱本参加莫斯科的比赛，这就不难理解为何年仅24岁的克莱本能够在柴科夫斯基大赛一鸣惊人、一举夺魁，评委们在将桂冠授予克莱本的同时，也是向客居异国他乡的同胞同行遥行致敬之礼。
1958年，真是一个值得慷慨高歌的年份，它是克莱本爆发的年份，也是他辉煌的顶点，他释放了将贝多芬、李斯特、安东·鲁宾斯坦、弗里德海姆、萨弗诺夫、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、列文涅夫妇汇集一身的能量，很好地融合了德俄钢琴学派的浪漫主义诠释理念，在比赛中将贝多芬和柴科夫斯基的浪漫之火熊熊燃烧，当他的“皇帝”
一曲终了，坐在包厢里的赫鲁晓夫亦狂热地鼓掌喝彩，不能自已。
当我聆听克莱本与指挥大师莱纳录于1961年的“皇帝”
录音时，仍然会一次次为他的充沛情愫和精湛技艺所震撼，第一乐章毫无滞涩的跑句恢弘大气，每一个音符都是那么晶莹剔透，明亮超然；慢板乐章沉静肃穆，如古井不波，每一个乐句的塑造都美极不可方物，好似时光倒流，这是浪漫主义全盛时期的浓浓诗意，是无所企图的憧憬与渴望；终曲乐章虽然比其他演奏版本相对要慢一点儿，却丝毫没有被绊住脚步的感觉，那令人兴奋的力量和一决胸中块垒的欢乐在高超高能技术的支撑下，要多亮丽有多亮丽，要多豪迈有多豪迈。
这样的“皇帝”
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