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理应凯旋，理应加冕而归。
克莱本被赋予“美国符号”
的概念，殊不知他正代表了欧洲大陆古典音乐传统在“新世界”
一脉相传，他在1978年退出乐坛前，毕竟留下了贝多芬、舒曼、柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫等堪称经典的录音，这些都被做成了“发烧天碟”
予以流传。
这是美国音乐的伟大财富，更是克莱本曾经辉煌的见证。
1962年，克莱本创建了以他名字命名的国际钢琴比赛，他以更行之有效的方式传播音乐、发现天才。
从事这样的工作无疑影响了他的演奏生涯，但恰恰在他退出乐坛专心经营比赛的年代，范·克莱本钢琴比赛越来越具有权威性和影响力，成为与俄罗斯的柴科夫斯基比赛、波兰的肖邦比赛、英国的利兹比赛齐名的重要比赛和钢琴巨星的摇篮。
作为人道主义者的克莱本热爱人类，热爱生活，以善待人，有教无类，他的家传、他的师承、他的传奇经历都使他崇尚平等、摒弃偏见。
他的比赛几乎没有丑闻，他作为比赛的主席对每一位参赛选手一视同仁，呵护备至，激励有加。
中国先后有王笑寒、陈萨和张昊辰在大赛获奖，2009年，在费城科蒂斯音乐学院就读的张昊辰更是与日本的盲人钢琴家辻井伸行并列第一。
克莱本彼时身体已经欠佳，却是那么由衷的高兴，热烈地祝贺，像他自己获奖一样开心。
我和克莱本的因缘始于无意当中在30多年前听到他的录音，其中拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲是我第一次聆听。
克莱本与中国的情缘始于1958年那难忘的时刻，他摘取桂冠，来自中国的刘诗昆拿到了第二名，从此，两人的命运发生截然相反的改变，从而留下一段令人唏嘘的佳话。
克莱本在乐坛复出同样缘于美苏关系，1987年他应美国总统里根邀请，在白宫为来访的苏联总统戈尔巴乔夫演奏，接着他随费城乐团重访故地，在莫斯科和圣彼得堡再度登台，接受不亚于30年前的热烈喝彩。
正如克莱本所说，他从来就没有归隐，他真的以他的浪漫战斗到了最后。
斯人已逝，人格的魅力、音乐的美好，必将永存。
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