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二、亨德尔及其乐队作品
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手持《弥赛亚》乐谱的亨德尔
乔治·弗利德里克·亨德尔（这是他的英国名字，他的德国原名应为格奥尔格·弗利德里希·韩德尔）1685年2月23日生于德国中部的哈雷。
虽然他很早就在音乐上显露出惊人的才华，但是他的理发师父亲却希望他学习法律，成为一个体面的公民。
虽然他在7岁的时候得到公爵的支持，随哈雷圣母堂的管风琴师扎豪学习管风琴、小提琴、双簧管以及作曲技法，并在11岁时就写出了6首双簧管和小提琴的三重奏鸣曲，但是父亲去世以后，他还是遵从父亲的意愿，于1702年2月10日进入哈雷大学法学院学习。
3月13日，他就被任命为加尔文教堂的管风琴师，第二年当他18岁的时候，他终于放弃了法学院的学习，只身来到北部城市汉堡，在那里的歌剧院担任羽管键琴师和第二小提琴手。
他不仅接触到了凯泽尔的歌剧，还结识了一位博学的青年音乐家马特森。
马特森不仅是歌剧院的男高音歌手，而且身兼作曲和指挥，尤其是他的音乐理论和关于历史与艺术的评论，对那个时代产生过非常有益的影响。
亨德尔曾经与他过从甚密，但因为一次对指挥工作的争执，两位好友竟反目到进行决斗的地步。
所幸亨德尔衣服上的大铜纽扣挡住了马特森的剑锋，但却给他的内心造成久难愈合的伤害，这也是他后来离开汉堡的原因。
1705年1月8日，亨德尔的第一部歌剧《阿尔米拉》在汉堡歌剧院上演，紧接着又上演了他的第二部歌剧《尼禄》，马特森最后一次在舞台上露面便是在这部戏里担任主角。
第二年，在他的后两部歌剧《达夫尼》和《弗洛林多》还没来得及上演的时候，亨德尔没有和马特森告别便离开汉堡去意大利了。
在意大利期间，他与著名的音乐家科莱里、卡尔达拉和斯卡拉蒂父子等广泛交游，并以不同的曲式写下了大量的作品。
他以意大利风格创作的歌剧《拉德里格》和《阿格利皮纳》以及清唱剧《时间和真理的胜利》、《复活》分别上演于佛罗伦萨和威尼斯，均大获成功。
他能将大协奏曲的技巧运用到声乐曲中，并使他的音乐充满了节奏的驱策力、旋律的吸引力和丰富的情感，亨德尔独有的这种充满活力与热情的风格在这个期间便趋于定型了。
1710年，亨德尔回到德国担任汉诺威选帝侯乔治的宫廷乐长，年底他第一次访问英国，并在那里指挥了歌剧《里纳尔多》的演出，引起了极大的轰动，要知道他写这部歌剧只用了15天的时间。
大概亨德尔已经感觉到，英国将是最适合他的所谓世界主义音乐风格发展的土壤，所以在他第二次去伦敦的时候，竟置选帝侯的权威于不顾，归期一拖再拖，直到两年以后选帝侯继承了英国的王位，亨德尔才感到情况不妙了，吓得很长一段时间不敢在宫廷露面。
有一次当他听说新国王在泰晤士河上乘船游览时，他便悄悄地乘上另一只载有乐队的船，亲自指挥着乐队演奏着他的抒情诗般优美的《水上音乐》，缓慢地向王室的大船靠拢。
国王很自然地被这种特殊的音乐情境所打动，当场赦免了亨德尔的罪过。
不过这个故事肯定有不真实的地方，因为在此之前几个月，国王多次出席观看了亨德尔的歌剧演出，并将原女王安娜给亨德尔的200镑年薪又翻了一番。
可见亨德尔的音乐才能让这位新国王喜欢还喜欢不过来呢。
伦敦泰晤士河上景色
亨德尔和英王乔治一世
1716年，乔治一世重返汉诺威，并将亨德尔也一起带回去。
在此期间，亨德尔为布洛克斯的受难诗配上了音乐，这比巴赫的《约翰受难曲》要早上好几年。
重新回到伦敦以后，他担任了钱多斯公爵的教堂乐长，并创作了著名的《钱多斯感恩歌》和《钱多斯赞美歌》，同时用英语写下了清唱剧《阿西斯与加拉泰》和《以斯帖》。
不久，由王室和豪门富绅资助的一家联合专业剧团成立了，它的官方名称是皇家歌剧院，专门为伦敦的观众上演意大利歌剧。
他们聘请意大利作曲家伯农契尼和阿马代依与亨德尔一起共同为歌剧院作曲。
在3人共写的歌剧《穆齐奥·斯卡沃拉》上演时，伯农契尼写的第二幕获得了成功。
但不久亨德尔自己独立创作的《奥托内》大受欢迎，风头一下子便盖过了意大利人，亨德尔在伦敦的地位从此奠定下来。
1726年，他加入英国国籍，并按英语的拼写习惯改了名字。
《乞丐歌剧》的演出场景
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