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在以后的十几年里，亨德尔以旺盛的创作**写下了三十几部歌剧，同时还负责指挥教学和歌剧院的经营管理。
他虽然曾风光一时，但也免不了遭遇重大的挫折。
1728年，英国第一部民谣歌剧《乞丐歌剧》的上演受到了普遍欢迎，表明英国观众已经开始厌倦意大利歌剧，不仅亨德尔的歌剧常常被作为讽刺的对象，皇家歌剧院也面临着关门大吉的命运。
当亨德尔以非凡的勇气与别人合伙买下这座剧院时，新的竞争者又出现了。
来自那波利的作曲家波尔波拉从欧洲高价招来一些著名的歌唱家，以“贵族歌剧院”
为舞台，开始在意大利歌剧领域和亨德尔一较短长，结果使伦敦的歌剧观众一分为三。
到了1737年，两家歌剧院都不堪重负，终到濒临破产的境地。
亨德尔心力交瘁，疾病缠身，右手因中风而麻木不灵，他不得不回到德国进行疗养。
但是不到两个月，他竟神奇地恢复了旺盛的精力，于是他立即返回伦敦，在年底又上演了两部歌剧，当然它们同样没有获得预想的成功。
《弥赛亚》在孤儿院的慈善音乐会上首演
1740年是亨德尔生命中一个新的时期的开端。
前一年他的清唱剧《扫罗》和《以色列人在埃及》上演后大受欢迎，使他决定放弃歌剧的写作，转而将全部精力投入到清唱剧的创作中。
1742年4月13日，《弥赛亚》在爱尔兰的都柏林首演，后来在伦敦演出当合唱队唱到“哈里路亚”
时，出席观看的英王乔治二世不由激动得肃然起立，于是全场观众都站了起来，这在以后的演出成为了惯例。
1745年，企图复辟的斯图亚特王朝分子查理·爱德华在苏格兰登陆，英国掀起了效忠王室的爱国运动。
亨德尔为此创作了清唱剧《犹大·马加比》和《应时清唱剧》，这些充满爱国精神的作品受到英国人的热烈欢迎，亨德尔的命运也从此发生了重大转机，因为从此时开始，英国人终于认同了他作为一个英国音乐家的存在。
1749年，为了庆祝奥地利战争的结束与战争和约的签订，亨德尔创作了《皇家焰火音乐》，并在水晶宫放焰火的时候演出。
1751年，亨德尔完成了他最后一部清唱剧《耶弗塔》，两年以后他双目失明了。
1759年4月6日在演出《弥赛亚》的时候，亨德尔亲自演奏了管风琴。
8天以后即4月14日，他去世了，比巴赫多活了9年。
亨德尔早年也以管风琴家闻名于世，二十几岁的时候在意大利与斯卡拉蒂比赛，曾使其甘拜下风。
到了伦敦以后，他不再担任专职的管风琴师，但却喜欢即兴演奏以自娱娱人。
因为没有创作的欲望，所以他没有一首独奏曲乐谱留下来。
即使我们今天所见到的管风琴协奏曲的乐谱，它的管风琴声部也留有即兴发挥的空间，比如有的乐章完全没有记上音符，只是写着“自由处理”
的字样。
这是因为亨德尔的大部分管风琴协奏曲都是在演出他的清唱剧时，由他本人在开幕前和幕间休息时亲自演奏的。
他为伴奏的乐队写好了谱子，而他自己为了取悦观众，渲染剧院里的气氛，常作技巧华丽的即兴表演。
所以，虽然管风琴这件乐器很神圣，但到了亨德尔的手里，世俗节日的热闹气氛便被突出出来了。
当乐谱出版的时候，他又特别注明“为羽管键琴或管风琴用”
，以使销售不受影响。
亨德尔的出生地哈雷市政厅
亨德尔共留下16首管风琴协奏曲，除4首未编号以外，其余12首分别编入“作品4”
和“作品7”
。
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