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1843年的玛丽·达戈尔
1848年，李斯特结束巡回演奏的生涯，受聘担任魏玛宫廷乐长和剧院指挥。
在这里他写出了自己最重要最有特色的作品，包括12首交响诗、2首交响曲、2首钢琴协奏曲和13首匈牙利狂想曲等。
同时，他还作为一个音乐评论家，写了大量的评论文章；他还组织起全德音乐协会，吸引了许多观点相同的音乐家来到魏玛，使这个小城市又恢复了它在歌德时期的文化中心地位。
1842年，李斯特风靡巴黎
卡洛琳·维特根斯坦公主和她的女儿，1847年
在魏玛期间，李斯特得到了维特根斯坦公主的支持，整个改变了他的艺术目标。
她认为作为钢琴家的李斯特有其华丽抒情的一面，但也有缺乏刚强果敢的一面，因此希望李斯特不要只创作表面华丽而内容空虚的东西，应该创作内容更深刻、艺术价值更高的作品。
1861年，李斯特去了罗马，次年进了修道院，得到了一个低级神职。
从此以后的17年中，欧洲出现了一个穿着黑色僧衣仪表堂堂的长者。
他奔走于罗马、魏玛、布达佩斯之间，分文不取地为那些他认为有出息的人上课，他的学生据统计有300多人。
1875年，他受聘担任布达佩斯音乐学院校委会主席及教授之职。
作曲家中得到他的帮助和提携的人有莫纽什科、格里格、阿尔贝尼斯、圣-桑、丹第、弗雷和格拉祖诺夫等人。
他对这些人的创作极为关注，并为之极力宣扬。
在同时代人中，李斯特帮助最多也是最大的人是瓦格纳，他不仅在魏玛指挥了歌剧《罗恩格林》的首演，而且在拜罗伊特当众给予瓦格纳以崇高的评价。
像他这样宽宏大量、没有忌妒心地对待同行艺术家，在音乐史上的确是很少见的。
1886年，他去拜罗伊特参加瓦格纳歌剧节，因患肺炎不幸逝世，遗体后来就葬在那里。
李斯特和他的朋友，罗西尼，雨果，乔治·桑，达戈尔女伯爵，帕格尼尼，小仲马
李斯特是一位有着贵族风度的人物，晚年的僧袍更给他添上一层神秘的色彩。
他在任何情况下都从容不迫，镇定自若，不发脾气。
这位长者大概生就一副钢筋铁骨，使他可以在一生中干出那么多事情来。
他不停地从一个城市赶到另一个城市去举行演奏会，同时又把挣来的钱送给那些需要钱的穷学生；他不停地进行音乐创作，不停地把别人的作品改编成钢琴曲，不停地为成堆的来信写回信；同时还要出席各种招待会，举行义演。
他的人格和声望在当时社会上影响之大，是难以想象的。
皇帝和教堂给他的头衔对他已没有任何用处。
对此，有关当局在他的护照上签署的评语是最好的说明：“持照人名扬四海，其本人情况，毋庸赘述。”
科西玛、瓦格纳和李斯特等在拜罗伊特的瓦格纳家中
作为一个盖世无双的伟大钢琴家，他的地位是无人怀疑的，而作为一个浪漫主义作曲家，人们对他作品的评价却不尽一致。
实际上，他大量的作品显得水平参差不齐，伟大的作品常被许多应时之作掩盖。
他在音乐史上的贡献有两点是非常突出的，其一是首创了“交响诗”
这一体裁，以一种全新的原则来指导交响音乐的创作，即以文学诗歌的内容来决定乐曲的构思。
不过李斯特的交响诗与柏辽兹的标题交响曲不同，它不是戏剧场面和故事情节的描绘，而是一种诗的意境和思想的表达。
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